El caballero oscuro

Sinopsis

Ha pasado algún tiempo desde que el millonario Bruce Wane decidiera luchar contra el crimen organizado bajo el antifaz de Batman. El teniente Gordon y el fiscal del distrito forman con él una alianza para limpiar de villanos la ciudad de Gotham y, aunque al principio resulta eficaz, pronto surge la peor de las amenazas: una mente perversa que se hace llamar Joker. Mientras Batman intenta derrotar a su nuevo enemigo, los ciudadanos caen en el caos, llegando a pensar que vivían mejor sin el héroe.

Chistopher Nolan (El truco final, Memento) quiso revisar el mito de Batman, volviendo a los orígenes de su historia y profundizando en las raíces humanas del héroe. El resultado fue "Batman Begins" y se convirtió en un éxito de taquilla a nivel planetario, lanzando al estrellato a su protagonista, Christian Bale. "El caballero oscuro" se presenta como su secuela. Repiten el director, el elenco principal y hasta la estética, más en la línea de los thrillers clásicos que de las aventuras coloristas que marcaron el inicio de "Batman" en el cine allá por 1989.

En la nueva entrega, Christian Bale interpreta a un héroe que ya es conocido en Gotham, lo que supone una mayor responsabilidad y un reclamo para criminales con ganas de derrotar al "hombre murciélago". De nuevo junto a él, su fiel mayordomo Alfred (Michael Caine, "Las normas de la casa de la sidra"), su consejero empresarial Lucius Fox (Morgan Freeman, "Adiós pequeña, adiós") y el teniente Gordon (Gary Oldman, "Bosque de sombras"). La atractiva Maggie Gyllenhaal (La sonrisa de Mona Lisa) se incorpora al reparto, al igual que Aaron Eckhart (Sin reservas), que interpreta un papel con muchas caras. Pero la atracción de la película es, sin duda, ver el oscuro e inquietante Joker interpretado por el actor Heath Ledger justo antes de morir.

Crítica

"El caballero oscuro" es hija de su tiempo. Un hito en el contexto de la historia del cine-cómic y un antes yun después en la historia de la estética del cine de acción. La eclosión de un nuevo modelo de relación entre los "autores" y los grandes estudios, que se explica en la necesidad de aquéllos a adaptarse, para sobrevivir como artistas, a las corrientes feroces de la industria, está cambiando lentamente el mapa productivo del Hollywood pesado. El cine adulto está mudando de piel arrollado por la ley de la oferta y la demanda. Los dramas cotizan a la baja y es el cine híbrido, el que parasita formatos antaño menores, el vértice, a todas luces, de las nuevas derivas industriales. En pleno proceso de cierre y finiquito de todas (o casi) las filiales indies de los grandes estudios, el "autor" norteamericano se plantea un dilema sustancioso: la clandestinidad del cine ultraminoritario o, directamente, la resignación ante el proceso de absorción que de sus respectivos talentos pretenden los estudios.

En ese panorama adquiere un papel cardinal el sensacional éxito de taquilla cosechado por dos cintas como "El ultimátum de Bourne" o "El caballero oscuro", dirigidas por dos cineastas (Paul Greengrass y Christopher Nolan) en rebeldía contra las convenciones del cine de masas, pero necesariamente afines al sistema ante las dificultades cada vez mayores de sacar adelante con garantías y amplio público potencial sus proyectos más personales. Las grandes superproducciones ya no son el recreo de grandes autores en transición entre proyectos "serios", sino lugar de estacionamiento ilimitado.

Y desde ese rincón emerge la sombra de este Batman trágico, operístico y magistral que da forma nueva y distorsionado color a la dimensión parabólica del cine heroico, como espejo de neuras y paranoias colectivas en la edad de oro del caos terrorista y la amenaza latente de la masacre sin control. Nolan afila hasta el límite de sus cualidades cortantes la cualidad de la metáfora lanzando al Hombre Murciélago a las garras de un asesino demencial, de un infalible agente del caos que asume la destrucción como un orgasmo, como una experiencia erótica deleznable ensimismado ante el placer de pirómano de Troya ardiendo porque sí, en plan versión hiperbólica y fantasmal de un Bin Laden perfeccionado. "El caballero oscuro" es mucho más que una formidable película de acción, Nolan congela en las inolvidables imágenes de su filme una tajante radiografía pop de una cierta (terrible) faz del mundo occidental contemporáneo torturada por un nuevo modelo de violencia sin control personalizada en el perfil de uno de los villanos cinematográficos más memorables de la historia del cine moderno. El Joker (inmortalizado por un sublime Heath Ledger) es dios y amo de la función, un bellaco monstruoso cuyas siniestras facciones evaporan la ilusión teatral consustancial al cine-cómic.

Y es que precisamente es ése el mejor aval de "El caballero oscuro", el espectacular dibujo de una película gigante, no concebida para regocijo de las masas adictas al cine heroíco, sino para las masas adictas al cine en general. Nolan lega así para la posteridad el pedazo de celuloide-cómic más pavorosamente cinematográfico visto hasta la fecha en una pantalla de cine explorando hasta las últimas consecuencias las posibilidades formales y conceptuales del género, rubricando en el intento un sobrecogedor drama criminal de vertiginosa altura e incontables lecturas primorosamente filmado, montado, musicado e interpretado. Un apabullante dos en uno (caviar del bueno para voraces consumidores de cine inflamable e ídem para el aficionado medio, habitualmente escéptico ante esta clase de espectáculos) que consituye, sin pegas ni matices, la mejor película supereheroica de este año, del pasado y de todos los anteriores desde que el cine es cine.