Fotogramas de la película

Sinopsis

Salamanca es el escenario de una importante cumbre sobre el terrorismo internacional. Entre fuertes medidas de seguridad, el presidente de Estados Unidos se dispone a dar un discurso, pero un disparo interrumpe el acto provocando el caos. El presidente ha sufrido un intento de asesinato y hay multitud de testigos, entre ellos dos agentes secretos, una reportera de televisión y un turista norteamericano que dice haberlo grabado todo. Cada uno de ellos aportará su punto de vista sobre lo ocurrido.

"En el punto de mira" es un thriller lleno de acción y giros inesperados que describe las interpretaciones que tienen ocho testigos del intento de asesinato del presidente de Estados Unidos. Precedida en nuestro país por una gran campaña de marketing, la película ha sido dirigida por Pete Travis, que con "Omagh" ya había tratado el tema del terrorismo en Irlanda del Norte. Además de presentarnos una misma historia según ocho puntos de vista, el filme es un alarde de efectos visuales: explosiones, persecuciones, tiros?y unos decorados impresionantes que han sido capaces de reproducir la Plaza Mayor de Salamanca en el corazón de México.

El reparto cuenta con grandes estrellas internacionales como Dennis Quaid, al que no veíamos desde "American Dreamz", William Hurt (Hacia rutas salvajes) o Sigourney Weaver, que se prodiga poco desde que estrenó "Historia de un crimen". También intervienen Matthew Fox, actor de la serie "Perdidos" y el oscarizado Forest Whitaker (El último rey de Escocia). La representación española corre a cargo de Eduardo Noriega, al que pronto veremos en "Transsiberian". Completan el elenco, el israelí Ayelet Zurer (Munich), el francés Saïd Taghmaoui (El odio) y el venezolano Edgar Ramírez (El ultimátum de Bourne).

Crítica

Bien puede ser que cierto público americano con empanadas mentales geográficas en la cabeza, pase por alto el esperpéntico galimatías étnico y cultural de "En el punto de mira". Tales afortunados espectadores convendrán que la película de Pete Travis (¿Quién ha secuestrado al verdadero Travis, el de "Omagh"?) simplemente es mala. Lo cual es una liberación considerando la que espera al sufrido espectador patrio o a cualquier otro, europeo o norteamericano, con unas nociones mínimas de geografía humana planetaria. Por algún insondable motivo, los productores de la cinta se encapricharon con Salamanca, que debía funcionar como epicentro de una irrealísima cumbre internacional en la que el Presidente de Estados Unidos, colega él de los marginados del mundo, decide tomar el relevo a Zapatero con su Alianza de las Civilizaciones.

Se lo han currado, los artesanos, para poner en pie una réplica exacta de la hermosa Plaza Mayor de la ciudad universitaria por excelencia, pero como trasladar el circo entero a la Salamanca De carne y hueso debía salir por un pico, optaron por filmar en una ciudad mexicana. Es decir que todas aquellas secuencias, la mayoría, que transcurren fuera de los límites de la citada plaza de cartón-piedra, remiten nítidamente al paisaje de una ciudad centroamericana cualquiera. En una palabra: grotesco. En los tiempos que corren a nuestra vera, acostumbrados a megaespectáculos multinacionales y políglotas tipo Bourne, el impresentable apaño del atrezo urbano sencillamente no tiene perdón de dios. Y luego están los actores y los extras. Por la misma regla de tres que aconsejó a los genios que perpetraron semejante atrocidad rodar a cuatro pasos de casa para no dejarse los dineros en billetes de avión, se inunda la película de mexicanos de piel oscura y acento impostado haciendo las veces de oriundos de Villaseco de los Reyes, Cantalapiedra o Robliza de los Cojos. Ante semejante panorama de imperdonable dejadez en la presentación del contexto, lo demás se antoja intrascendente, pero no lo es, cuidado, porque "En el punto de mira" sería igual de difícil de ver con una ambientación del siglo XXI y no de mediados del anterior.

Travis, o su clon, porque el verdadero ha sido abducido por un OVNI, procede a desglosar un relato polifónico, atomizado en variados puntos de vista, en torno a una narrativa caótica, uniceja y descordinada, matizada, para más inri, por una planificación, entre ralentís y flashbacks de parvulario, digna de un cineasta suicida, sin recursos, dispuesto a tirar su carrera por la borda sin hacer prisioneros. Las piezas del puzzle encajan mal, los tiempos de confluencia de las diferentes subtramas renuncian a la lógica espacio-temporal en un atasco de secuencias deslabazadas, donde la relación causa-efecto ni está ni se la espera. Hay un puñado de terroristas imposibles que manejan un arsenal armamentístico del siglo que viene, que hablan en español con acento mexicano, pero que en realidad son angloparlantes. Se supone son miembros de un rollo conspiratorio yihadista, pero que responden a nombres muy hispanos y hacen muchas majaderías para haberla liado tan parda. El que esto escribe, o sea yo, confiesa no entender (ni ganas) de la misa la mitad de la presunta lógica criminal de la operación terrorista en cuestión. Quedan pocas ganas a esas alturas atendiendo al cúmulo de sinsentidos que empujan desde el primer suspiro.