The nanny diaries (Diario de una niñera)

Sinopsis

Annie, una chica de un barrio obrero de Nueva Jersey, sueña con convertirse en antropóloga, pero de momento ha decidido trabajar como niñera para una familia acomodada de Manhattan. Los "Sres. X.", como ella les llama, son un matrimonio caprichoso e impositivo con un hijo demasiado precoz para la edad que tiene. A pesar de los líos en los que se mete, Annie va descubriendo que la vida de los ricos no es nada fácil. El verdadero problema para ella llegará cuando se enamore de su atractivo vecino. "Diario de una niñera" salía en forma de novela allá por 2002, convirtiéndose en un éxito de crítica y ventas. Sus autoras, Emma McLaughlin y Nicola Kraus, trabajaron como "nannies" en Nueva York, pero siempre han mantenido que su libro era una pura ficción. Su aparición en la gran pantalla era cuestión de tiempo. Shari Springer Berman y Robert Pulcini adaptaron el guión y pusieron en marcha el proyecto de realización de "The nanny diaries (Diario de una niñera)". Los realizadores, que ya habían trabajado juntos en la aclamado "American Splendor", han potenciado algunos aspectos de la novela como las anécdotas en el trabajo y el anonimato de los personajes, además de acrecentar las diferencias sociales entre la protagonista y sus jefes. La encargada de dar vida a Annie, a la que en la película han convertido en antropóloga para que pueda analizar a sus jefes, es Scarlett Johansson. La última sex symbol de Hollywood ha intervenido en algunos éxitos como "Lost in Traslation", "Match Point" o "La dalia negra". Los tiranos "Sres. X" son Laura Linney (Kinsey, Jindabyne) y Paul Giamatti, que hace poco estrenó "Shoot ´Em Up". "El chico guapo de Harvard", como dice Annie, es Chris Evans, uno de los "4 Fantásticos".

Crítica

La supervivencia en el pozo de la independencia USA es cada vez más deporte de alto riesgo. La adaptación al underground exige un nivel de compromiso con el arte que no muchos directores de cine están dispuestos a asumir. La clase media, ese limbo en el que tradicionalmente se refugiaban los estandartes del cine indie huyendo de las penurias clandestinas de la resistencia, tienden a desaparecer o a constreñirse en tal modo que el acomodo en tal espectro está reservado a autores ya consagrados y con horas de vuelo a la espalda. Shari Springer Berman y Robert Pulcini, responsables a medias de aquella cáustica y deliciosa reivindicación de las vitriólicas viñetas de Harvey Pekar que era "American Splendor", han sucumbido al lado oscuro en cuanto el destello del dólar fácil les tentó, ofreciendo escasa resistencia y admitiendo así, qué decepción, que su hoja de ruta preveía en ingreso lo más inmediato posible en el universo de las grandes producciones.

"Diario de una niñera", descafeinada adaptación del best-seller semiautobiográfico y homónimo de Emma McLaughlin y Nicola Kraus, es un producto de autoría seminvisible, una comedia adulta rebosante de barniz hollywoodiense sobre el desafío de encontrar el sitio propio, sobre el valor de enfilar las rutas menos socorridas para reconciliarse con uno mismo. Berman y Pulcini, que volaban por los aires con su soberbia ópera prima las leyes fundamentales de la adaptación libro (o cómic)-cine, difuminando hasta su extinción las fronteras entre la sintaxis del celuloide y la viñeta, se avienen aquí a recrearse en los estándares más conservadores de la traslación de la narrativa-papel a la narrativa-cine con una fabula urbanita con concentrado de azúcar e imperdonable final feliz, sin noticias de la incorrección política que a bote pronto, eldespiadado destrozo de los usos y costumbres de la alta sociedad neoyquina delineado en el original literario invitaban a priori a formalizar.

"Diarios de una niñera" se aferra, por contra, al cliché interclasista montada a la grupa de una Scarlett Johansson sin recursos (nada nuevo pues bajo el sol) apuntando maneras en ese sustancioso prólogo museístico que anuncia incisiones que nunca acabaremos viendo. Comedia facilona y del montón, desproporcionadamente convencional (un crimen viniendo de quien viene), la segunda película del tandem Berman-Pulcini, que se cierra con una sobredosis de melaza que ni un melodrama de Ron Howard, tiene poco de que presumir, pero tiene. ¿Qué? la prodigiosa profesionalidad de la espléndida Laura Linney, una de esas actrices multisusos que cosen los rotos de cualquier desperfecto.