Memorias de Queens

Sinopsis

Dito nació y creció en un humilde barrio del distrito neoyorquino de Queens. En su adolescencia se dedicó a la música, formando parte de varios grupos. Su fama le permitió codearse con personalidades de los 90 y empezó a moverse en los ambientes artísticos de Los Ángeles. Ahora, debido a la enfermedad de su padre, regresa a su antiguo barrio, convertido en un escritor de éxito. Han pasado quince años desde su última estancia y tiene muchas cosas de las que hablar con sus amigos de la infancia.

"Memorias de Queens" viene avalada por su incontestable éxito en el Festival de Sundance de 2006, en el que se alzó con el galardón a la mejor dirección dramática y con el premio especial del jurado para el reparto. Además, se convirtió en la mejor película de la Semana de la Crítica en el Festival de Venecia del mismo año.

Este drama autobiográfico cuenta la historia del director del filme, Dito Montiel, quien ya escribió sus memorias en la novela "A Guide to Recognizing Your Saints". El relato se convirtió en uno de los proyectos del laboratorio de guiones de Sundance y, para desarrollarlo, contó con la ayuda de Alfonso Cuarón, Ed Harris y Robert Redford.

Robert Downey Jr. (en cartel con "Zodiac ") es el encargado de dar vida a Dito en la película. Para los años de juventud de Montiel se ha elegido a Shia LaBeouf (Bobby), que próximamente estrenará la esperada "Trasformers". Completan el reparto, la joven Rosario Dawson (Clerks II) y los experimentados Chazz Palminteri (La prueba del crimen) y Dianne Wiest (Yo soy Sam).

Crítica

La ópera prima de Dito Montiel asume como propia la espina dorsal de todas las exploraciones convencionales sobre juventudes descarriadas y suburbiales que en el mundo han sido. El Astoria de Memorias de Queens bien podría ser el Bronk, Harlem o Hell´s Kitchen, o cualquier otro rincón abonado para que la marginación florezca, de los que tanto gusta explotar, desde sus semblanzas más deprimidas y deprimentes, a Hollywood y a esa independencia mansa que coquetea con el mainstream. Montiel tiene a su favor el aval de la primera persona del plural: es testigo directo de los hechos que dramatiza, es una criatura de las malas calles, un superviviente del infierno que vivió en su sano juicio para contarlo. Sucede que esa identidad suya de barrio bajo y gresca interracial permanente de los barrios yankees con peor reputación, tiene antecedentes mil en la historia del celuloide moderno, cineastas con bagaje sociocultural afín que desglosaron aquellas miserias con balas de mejor calibre. Scorsese, Robert De Niro, John Singleton o Spike Lee, por citar apenas un puñado de ilustres ejemplos, hurgaron en las heridas abiertas del urbanismo disfuncional norteamericano desde una posición estética infinitamente más sólida.

Dito Montiel se esfuerza en significarse a costa de una planificación modernista (insertando además fragmentos del guión a modo de intertítulos) y opaca defendiendo la honestidad de un retrato coral de la depresión del gueto que se adivina esculpido con el corazón y un inagotable caudal de intachables intenciones. La decepción llega al comprobar que siempre transita por los caminos más trillados enfilando las soluciones narrativas y, por extensión, las convenciones genéricas y dramáticas más fáciles y socorridas para dar color a su fresco extrarradial con la ley del mínimo esfuerzo haciendo acopio de estereotipos. La descompensación entre los dos planos temporales del relato (presente y pasado) tampoco alimenta a disfrazar la monotonía de un planteamiento infinitamente más conservador de lo que las apariencias apuntan, que hacen de Memorias de Queens una más de tantas medianías que versan sobre ciudades dentro de las ciudades donde impera la indecente ley del más fuerte.