La maldición de la flor dorada

Sinopsis

Como cada año, la Dinastía Tang Posterior está preparando el Chong Yang, una fiesta familiar china para ahuyentar los malos espíritus. El Emperador y su fiel hijo, el Príncipe Jai, aparecen por sorpresa, para aparentar unión, junto a la enferma Emperatriz. Hace años que la Emperatriz mantiene un romance con su hijastro, el Príncipe Wan, pero éste parece más interesado en una joven. Mientras el Emperador esconde secretos y urde oscuros planes. Sin embargo, un trágico suceso está a punto de ocurrir. La Dinastía Tang Posterior se caracterizó por su carácter guerrero y corrupto. Sus riquezas y palacios eran un escaparate para esconder las malas relaciones familiares. Es en ese contexto donde el cineasta Zhang Yimou sitúa su película. Para los personajes recurrió a una obra teatral del siglo XX: "Thunderstorm" de Cao Yu. Una historia sobre la decadencia de una familia adinerada de los años 30 que Yimou ha trasladado a la China imperial del siglo X. El resultado es un híbrido entre drama épicoy cine de acción, género en el que Yimou se ha convertido en un director de culto tras "Hero" o "La Casa de las Dagas Voladoras". Y es que Zhang Yimou es uno de los realizadores más galardonados en la historia de Festivales de Cine como Venecia, Berlín y Cannes. El reparto está encabezado por Gong Li, a la que recientemente pudimos ver en la precuela de "Hannibal" y famosa por su altivo papel en "Memorias de una Geisha". Junto a ella, todo un sex symbol en Hong Kong, Chow Yun-Fat (Tigre y Dragón) que próximamente estrenará la tercera entrega de "Piratas del Caribe".

Crítica

Zhang Yimou está encantado con su nueva piel de cineasta rentable y acomodaticio. Ahora se lleva bien con todo el mundo, se ha reconciliado con el poder, con el Partido y ya no se acuerda, ni quiere acordarse, del espíritu incendiario de Tiananmen, de la indignación tatuada en el rostro con la que los puntales de la Quinta Generación, cuyo manifiesto invisible se fue con el viento. Zhang enterró el hacha de guerra y se recicló como admirable santo y seña del cine chino de cara al exterior, aburguesado, como algunos de sus colegas de quinta como Chen Kaige, o la propia Gong Li, otrora musa del movimiento y hoy secundaria exótica de lujo en superproducciones hollywoodienses de variada índole.

La maldición de la flor dorada es el fruto pulido de esa legítima frivolización, en el contexto de un gigantesco festival de abalorios y suntuosidad feudal, en una Babilonia escénica esplendorosa, de presupuesto galáctico y apoteosis de la forma devorando al contenido. Zhang ya no es sino pariente lejano del contestatario rebelde firmante de Ju Dou o La linterna roja, pero la deriva impecable, tradicionalista y profusamente barroca de su nuevo yo, un superdotado artesano escultor de blockbusters, tiene las alarmas encendidas. Hero fue el ensayo, La Casa de las Dagas Voladoras sublimación de la fórmula, y La maldición de la flor dorada la luz roja que advierte del agotamiento del modelo en medio de un derroche estupefaciente de puesta en escena, de filigranas coreográficas y orfebrería de la imagen.

Zhang es, y seguirá siendo, un director portentoso, y su última película no e sino la constatación de que el genio no sólo no implosiona sino que explosiona ulteriormente, en un, nuevo, saciante y apoteósico regalo para los sentidos, prodigio mural de formas y colores, de un instinto funambulesco y delicioso del megaespectáculo. La maldición de la flor dorada se mira con ojos como platos atónitos ante la magnitud del desfile de recursos representacionales, pero detrás de la pompa y el éxtasis visual el filme dormita en un planteamiento palaciego telenovelesco, como todos los culebrones de la corte, desnudo de otra cosa que no sea ruido perfectamente armónico. Zhang no emociona, no horada la fibra sensible en modo alguno, vence sin convencer con un mastodonte sin corazón, insípido desde un punto de vista estrictamente narrativo.

Falta víscera y sobran neuronas en el sahakesperariano embalaje, falta justo aquello de lo que La Casa de las Dagas Voladoras rebosaba: un romanticismo elevado y abierto en canal. De este estruendoso, y hermoso a su manera, wuxia pseudohistórico se recuerda la plástica prodigiosa de los interiores, la descomunal refriega del desenlace, el inolvidable ataque de los ninjas a la aldea cayendo del cielo, la presencia majestuosa de Gong Li y de un Chow Yun-Fat en la mejor de sus prestaciones dramáticas hasta hoy y, sobre todo, la sombra alargada del autor metamorfoseado en artesano al servicio permanente de la industria pesada. Bien haría Zhang en cambiar de tercio y en volver a sus nobles raíces, a riesgo de que el cine se olvide del director de Sorgo rojo y lo canonice por la menor de sus virtudes, la intelectualización populista y oportunista del swordsplay.