La fuente de la vida

Sinopsis

En la España del siglo XVI, Tomas es un guerrero que recibe como encargo encontrar la Fuente de la Eterna Juventud para salvar a su reina de una oscura venganza. En la actualidad, el científico Tommy Creo inicia una particular búsqueda de la inmortalidad investigando la cura para el cáncer que sufre su mujer. Y en el futuro, en el siglo XXVI, Tom viaja al espacio para comprender los misterios de una vida que le ha arrebatado lo que más quería. Tres historias y un sentimiento universal: el amor. A medio camino entre el drama, el relato épico y la ciencia ficción, "La fuente de la vida" es una convergencia de tres épocas (pasado, presente y futuro) bajo los sentimientos del amor y la desesperación. Su director, Darren Aronofsky cree que se han hecho pocas películas acerca de la legendaria búsqueda de la "Eterna Juventud" y por ello, ha concebido esta historia como un viaje atemporal. Aronofsky debutó en la gran pantalla con la independiente "Pi, fe en el caos", para seguir con el drama "Requiem porun sueño", un filme que, a pesar de no hacerse bajo el amparo de la "todopoderosa" industria norteamericana, fue un éxito de crítica y público. Para su tercer largometraje ha contado con Hugh Jackman para encarnar a los tres "Thomas". Jackman cuenta por taquillazos sus últimos trabajos. Véase el caso de "El truco final: el prestigio", "Scoop" o la tercera parte de las aventuras de los "X-Men". Su compañera de reparto, en esta ocasión, es la oscarizada Rachel Weisz (El jardinero fiel) que vuelve a la cartelera tras "Constantine" y "El jurado".

Crítica

La última película de Darren Aronofsky está en el límite de todo, en el abismo, entre la épica del amor inmune a las restricciones espacio-tiempo y la esquematización new age de una trascendencia romántica de librillo, entre las sutilezas inconteniblemente líricas de la sublimación del dos en uno, y un modelo ético y estético pedante y resabido decorado con los ambages de una espiritualidad oportunista de Perogrullo. Si algo cabe aplaudir a esta oceánica disertación poliédrica sobre la misma naturaleza del amor, es la pretendida intensidad de su rima, no siempre musical, no siempre perfecta, pero, eso sí, absolutamente personal e intransferible. La fuente de la vida es holgadamente más imperfecta que Réquiem por un sueño y Pi, dos formidables testimonios de la insobornable independencia de Aronofsky, pero presume de un efecto balsámico, en plan música ambiental para consumidores de literatura de autoayuda, que propone un desfile hipnótico de estampas visuales cautivadoras, que amaga incluso con emocionar, aunque la miga del invento sea más culteranista que conceptista.

Una cosa es el dominio de las pretensiones, que sitúan La fuente de la vida en un limbo de espiritualidad sentimental descomunalmente ambicioso, y otra la magnitud real del impacto, imposible de calibrar objetivamente, tal es el volumen de sensorialidad que exige su visionado. Pero más allá de los tentáculos de la experiencia estrictamente epidérmica o, si se quiere, meramente emocional, la última película de Aronofsky siempre camina dos metros por delante de sus posibilidades reales, más que convencer, si es que lo hace, embauca, si es que lo hace. El cineasta neoyorquino se ahoga en la marea de sus desmesuradas pretensiones con una propuesta loablemente arriesgada, hermosa de ver, y no tanto de diseccionar o digerir. Afirma la mayoría de los cronistas que es ésta una película de ésas que no te dejan indiferente. Admito que me salgo radicalmente del patrón ante la exuberancia de las baratijas filosóficas y la inconmensurable nada que decora la inagotable inventiva formal de Aronofsky. La fuentede la vida me produce indiferencia, me entra por los ojos, pero no se desliza entrañas adentro, observo que al director se la va la mano con frecuencia en el calor del éxtasis místico-amatorio, y sus disertaciones tridimensionales sobre esa suerte de nirvana conquistado desde las cenizas de la pérdida, son más ruido que nueces.

Lo que es seguro es que ésta es de esas películas en las que o te entregas incondicionalmente, ayuda bastante la espléndida presencia de un Hugh Jackman fabuloso, o pasas de largo abrumado por el eco vacuo de una ampulosidad de corazón minúsculo. Para el que esto escribe La fuente de la vida golpea pero no hiere, y proyecta en el vacío un modelo de misticismo infinitamente más elemental, cándido y vulgar de lo que las sesudas apariencias se empeñan en sugerir.