Después de la boda

Sinopsis

Jacob es uno de esos hombres que ha dedicado su vida a los demás. Máximo responsable de un orfanato en la India, ha recogido a muchos niños de la calle para darles otra oportunidad. Sin embargo, la falta de recursos hace que esté a punto de cerrarlo. Cuandotodo parece perdido, aparece la oferta millonaria de Jorgen, un magnate danés que está dispuesto a asumir la deuda si Jacob va a Dinamarca y asiste a la boda de su hija. Sin saberlo, Jacob se enfrentará a un dilema relacionado con su pasado. "Después de la boda" fue la candidata danesa al Oscar a la mejor película de habla no inglesa en la pasada edición de los galardones. Su directora, Susanne Bier, cuenta en su haber con un gran número de premios internacionales en festivales independientes y certámenes oficiales. Sus títulos más famosos en España son "Te quiero para siempre" y "Hermanos". En esta ocasión la realizadora dirige y escribe un drama emocional sobre la importancia de los secretos en la convivencia. Es su película más internacional y una de las más aclamadas dentro y fuera de su país. Protagoniza la historia Mads Mikkelsen. El actor de "Casino Royale" y "El Rey Arturo", también participó, curiosamente, en la española "Torremolinos 73". Su compañera de reparto es Sidse Babett Knudsen, que ya estuvo a las órdenes de Bier en "El amor de mi vida". El leitmotiv de la trama lo simboliza el personaje interpretado por Rolf Lassgård (Under the Sun).

Crítica

Susanne Bier es, de entre todos los ojitos derechos de Zentropa (el imperio cinematográfico de Lars Von Trier), el menos escandinavo, para entendernos, o, incluso, el más abiertamente comercial. No es casualidad que Hollywood haya fijado en ella su atención y que la haya reclutado para poner en pie uno de los títulos que más suenan entre los futuribles oscarizables: Things We Lost in the Fire. De casta le viene al galgo, Bier es formalmente danesa a mucha honra: cámara al hombro, jump-cuts (cortes dentro del plano) en abundancia, primerísimos planos, encuadres a quemarropa y un montaje eléctrico y de distancias cortas. Sin embargo su querencia por un modelo melodramático menos impermeable, abiertamente más sensible y, apurando, manipulador, la distancian del decálogo, conceptual al menos, del cine escandinavo, de exuberante contención y gelidez emocional.

La directora danesa, ex alumna aventajada del Dogma 95, no obstante ha perfeccionado la fórmula. Del desequilibrio desproporcionado en pretensiones de Brother, compendio y quintaesencia de película narcisista con elevadísimo concepto de sí misma, a las sutilezas trágicas del desgarrador puzzle de dependencias que escenifica Después de la boda, media casi un abismo. Bier vuelve a descomponer el relato en dos realidades antitéticas emocional y geográficamente: si en Brother la brecha psicológica se ubicaba en el espacio que separa Afganistán de Dinamarca, en Después de la boda el contrapunto exótico, y el elemento espacial y sentimental de contraste es India, país que representa por un lado la burbuja de cobardía altruista de Jacob/Mads Mikkelsen, su horizonte de deserción y la utopía de la disolución de las dependencias. La India es el espacio físico y mental (y es ahí donde Bier desempolva sus peores vicios con enfatizantes insertos en flash back de las siluetas infantiles que materializanla entelequia) que concreta la disociación de la identidad titubeante del protagonista encerrado en una encrucijada moral y afectiva, que desfila sobre el parapeto de un guión urdido con la intensidad no impostada de la que lamentablemente carecía Brother.

Después de la boda padece debilidades de melodrama, y ese universo de abstracción tercermundista funciona como una metáfora demasiado evidente, pero el alto octanaje dramático del enredo familiar, que encierra quiebros inesperados, debilidades de carne y hueso y el fantasma omnipresente de una tragedia que, por su diabólica concatenación de casualidades va a modificar drásticamente el microcosmos y el macrocosmos, sabe tejer sin nudos ni trazos complicados la matemática casi perfecta de un reencuentro conmovedor. De su parte ponen Mads Mikkelsen, Rolf Lassgardy la espléndida Didse Babett Knudsen toda la carne en el asador para dar calor al demencial y sobrecogedor triángulo amoroso-paternal para desbancar, como desbancaron, a Almodóvar de la pelea por el Oscar a mejor película extranjera. Visto el resultado no caben demasiadas objeciones.