Fundido a negro

Sinopsis

En los años 40, la carrera de Orson Welles no está en su mejor momento. A las críticas por sus últimos trabajos se le suma la crisis personal que vive tras su ruptura con Rita Hayworth. Dispuesto a dar un giro a la situación, llega a Roma para protagonizar una película. Allí conoce a la inaccesible Lea, pero también se ve envuelto en un turbio asunto cuando un actor muere en sus brazos. La versión oficial del suicidio no convence a Orson e inicia una personal búsqueda por encontrar la verdad. La fuerte personalidad de Orson Welles vuelve al cine, esta vez interpretada por el hijo del gran John Huston, Danny Huston (María Antonieta, Birth). Este thriller está ambientado en una época muy convulsa políticamente, pero la carga ideológica no esconde episodios reales de la vida de Welles. Es el caso de la separación con Rita Hayworth, su segunda mujer, y el inicio de su exitosa etapa italiana como actor (y posteriormente como director). Curiosamente, el realizador de esta cinta, el británico OliverParker (La importancia de llamarse Ernesto) y el propio Orson Welles, cuentan en su filmografía con una versión del "Othelo" de Shakespeare, sólo que con medio siglo de diferencia entre una y otra. En "Fundido a negro", encontramos a dos actores hispanos. Paz Vega, aún en cartelera con "Teresa: El Cuerpo de Cristo" y el mexicano Diego Luna, que se dio a conocer en nuestro país con la cinta "Y tu mamá también".

Crítica

Es factible que con un guión como el de Fundido a negro, firmado por John Sayles, Billy Wilder, Carol Reed o, qué se yo, Howard Hawks, acreditados exploradores de las cloacas del crimen glamouroso, hubiesen extraido petróleo, aún a pesar de la amplitud kilométrica de los lugares comunes, la meridiana rigidez de los estereotipos y las intrigas de segunda mano. Pero un noir de posguerra en la onda, para entendernos, de El tercer hombre o El buen alemán, por poner un ejemplo reciente, con Orson Welles como cicerona de las pesquisas, Cinecittá como telón de fondo y el hervidero político italiano de mediados de los cuarenta como contexto, tiene dinamita entre los dedos. Sin embargo Oliver Parker procede con la misma parsimonia visual de costumbre, con una puesta en escena tan plana como convencional e irritantemente inorgánica, en la línea de sus anteriores trabajos como las adaptaciones de Wilde Un marido ideal y La importanciia de llamarse Ernesto.

Parker es un excelente director de actores, pero un mediocre surtidor de imágenes, por eso Fundido a negro desperdicia la sugestiva potencialidad de sus mimbres desde la inanidad de un abordaje gris y distante del material literario. Tampoco ayuda el empeño por desafiar la lógica ubicando a dos actores hispanos como Paz Vega (radiante y derrochando glamour) y Diego Luna, en la piel de italianos de pura cepa y residentes en Roma. Ante la imposibilidad de juzgar la versión original, aunque miedo da pensar en el acento transalpino de ambos dos, calibramos el disparate inconmensurable del doblaje, que nunca se toma la molestia siquiera de recurrir al diccionario para aclarar dudas, despachándose con un italiano surrealista y delirante, declamado con dicción impresentable, que reducen drásticamente cualquier esfuerzo razonable de inmersión en los avatares criminales del relato.

Lo único a la altura es la presencia improbablemente italiana pero apabullante de la preciosa Paz Vega, y el talento siempre en guardia de un Danny Huston que sabe jugar a los disfraces y meterse en el pellejo de Welles con desenfado y oficio.