Déjame entrar (Let me in)

Sinopsis

El pequeño Owen está marcado por los brutales abusos que sufre en el colegio. Marginado y recluido en su soledad, un día conoce a Abby, la misteriosa chica de 12 años que acaba de mudarse al lado de su casa, en un pueblecito invernal de Nuevo México. A medida que entabla una amistad con ella, Owen se da cuenta de que Abby no tiene nada que ver con las personas que conoce. Esa inocente niña parece estar relacionada con una serie de crímenes cometidos en la comunidad. Y es que Abby es un vampiro.

En 2008, la crítica internacional se sorprendió con la irrupción de "Déjame entrar", un drama de terror sueco que exploraba los fantasmas más oscuros de la infancia. Dos años después, Hollywood ha rodado el remake de este aclamado fenómeno. "Déjame entrar (Let me in)" está basada, como su antecesora, en el bestseller homónimo de John Ajvide Lindqvist. El cineasta Matt Reeves (Monstruoso) se quedó prendado de la historia, que tiene mucho que ver con el pasado del propio escritor, y decidió adaptarla a la realidad norteamericana. El resultado es un inquietante filme sobre la difícil transición a la adolescencia.

Lo más complicado fue encontrar a dos jóvenes actores que fueran capaces de darle la fuerza necesaria a esta película de vampiros nada convencional. Los elegidos fueron Kodi Smit-McPhee, que protagonizó "The road (La carretera)" junto a Viggo Mortensen, y Chloe Moretz, la pequeña actriz de "Kick-Ass" y "El diario de Greg". Junto a ellos destaca la experiencia de Richard Jenkins, nominado a un Oscar por "The visitor". "Déjame entrar (Let me in)" fue filmada en los altos desiertos de Nuevo México.

Crítica

Es justo alabar aMatt Reevesprecisamente aquello por lo que más palos merece. Explicamos la paradoja:Déjame entrarversión USA no es, digan lo que digan sus inventores, una readaptación de la novela original de John Ajvide Lindqvist; es un remake fundamentalmente literal de la maravillosa cinta sueca del mismo título. Y ese es el mayor de sus pecados. Reeves no se complica la existencia, campa por terreno conocido y sin arriesgar lo más mínimo.

Es consciente de que una abrumadora mayoría de espectadores susceptibles de comprarle la moto no han oído hablar siquiera el original escandinavo. Así las cosas se emplea en un ejercicio tan esmerado como estéril de reproducción caligráfica importando la atmósfera malsana del original, remozada aquí para la ocasión con escasos matices (y casi todos contraproducentes, como la fanática religiosidad florero de la madre de Owen) y sin margen de error.

"Déjame entrar" es un remake casi clónico y, precisamente por ello, aislada del contexto, es objetivamente una buena película. Reeves se atreve, que no es poco, a respetar casi intacta la esencia del original, sin maltratarla y protegiéndola de eventuales reintrepretaciones "crepusculares" y de lecturas vampíricas repeinadas a la moda, escorando así el producto hacia una vertiente decidídamente más comerical. Llegados a este punto, sin embargo, entramos en el debate eterno de la estupidez crónica de los remakes literales.

Estupidez agravada por la cercanía en el tiempo de la película objeto de relectura, que emerge aquí inevitablemente deformada con complejo de fotocopia, proponiendo un efecto espejo no particularmente favorecedor, pero sobre todo abrumadoramente estéril. Reeves hace más explícita la violencia, pero fracasa a la hora de ensamblar una gama de emociones amplia y rica a imagen y semejanza de la película objeto de refrito.

El nuevoDéjame entrares un producto tan eficiente como inevitablemente desnaturalizado. Todo estriba en testar el grado de fidelidad y de esclavitud que define la innecesaria y redundante reescritura. Reeves no tiene nada que aportar a la propuesta de Tomas Alfredson, y por ello su remake, dramáticamente menos consistente, será recordado, única y exclusivamente, como el sucedáneo esmerado y gregario de una gran película a cuya sombra quiso hacer gran negocio.