El hombre lobo (2010)

Sinopsis

El noble Lawrence Talbot lleva años intentando olvidar la muerte de su madre. Sin embargo, cuando la novia de su hermano le pide ayuda, angustiada ante la desaparición de su prometido, decide volver a casa. En el pueblo victoriano de Blackmoor le espera el reencuentro con su olvidado padre, pero también la terrible noticia de que una extraña criatura está matando a los habitantes. Lawrence se adentra en el bosque para dar caza al monstruo, sin saber que su destino es convertirse en hombre lobo.

El mito de los hombres lobo llegó al cine en los años 30 y 40, coincidiendo con Drácula, Frankenstein, la momia, el hombre invisible y compañía. Una de las primeras incursiones de un licántropo en la gran pantalla data de 1941 gracias a "El hombre lobo", dirigida por George Waggner y protagonizada por Lon Chaney. Pues bien, lo que ahora se estrena es un remake muy modernizado de aquella primera aventura. Producida por Benicio del Toro, un auténtico amante del género, y dirigida por Joe Johnston (Océanos de fuego), la versión 2010 de "El hombre lobo" nos traslada a la época victoriana con la historia de un hombre normal, con un traumático pasado, que se transforma en bestia. La película pretende ser un equilibrio perfecto entre maquillaje y efectos especiales, además de apostar por la psicología de unos personajes ya clásicos.

El propio Benicio del Toro aceptó la idea de convertirse en hombre lobo con la luna llena, un papel muy diferente al que nos ofreció en "Ché". Le acompañan Anthony Hopkins, que vuelve a la cartelera tras "Beowulf", y Emily Blunt, protagonista de "La Reina Victoria". El reparto se completa con la presencia de Geraldine Chaplin (El orfanato), como señora de los gitanos, y Hugo Weaving (El Señor de los Anillos), interpretando a un inspector de Scotland Yard.

Crítica

La resurrección del mito licantrópico perpetrada por Joe Johnston ha de leerse, imperiosamente, desde la calibración de su contexto. De lo que se trata no es de reinventar la leyenda del Hombre Lobo, bien al contrario se pretende remozar la estética lúgubre y el encanto anacrónico del clásico de la Universal asumiendo, no sin razón, que esta clase de relatos sin remake mediante están muertos para las nuevas generaciones. "El Hombre Lobo" es algo así como un replanteamiento de una película antigua, respetando escrupulosamente su carácter gótico arcaico, desde la perspectiva de un tiempo posterior; imaginando cómo sería la película de George Waggner si en vez de filmarse entonces se filmara ahora, con los medios de ahora. E

l experimento es tan loable como estéril. Johnston se atranca en la pinza entre los dos mundos; queriendo hacer una película de terror a la manera de antaño pero sin resultar tedioso o apolillado para no asustar a la juventud que pasa por taquilla. "El Hombre Lobo" te envuelve incondicionalmente en la densidad sórdida de su ambientación de cuento victoriano. A ratos, imágenes y partitura nos remiten al imaginario Coppola y al repelús absorbente de las atmósferas turbias de su brillante "Drácula", pero Johnston nunca acaba de trascender la estupefacción por la estética barroca del miedo anacrónico. Su película permanece ensimismada jugando a parecerse a una película antigua sin reparar en lo esencial: no basta con clavar las atmósferas; es preciso dotar de cuerpo a la tragedia y de suspense al thriller propiamente dicho.

"El Hombre Lobo" tiene un poco de todo pero sólo un poco. Una vez superado el estupor incial ante la contundencia hipnótica de la puesta en escena topamos con la realidad de un cine trastabillado entre múltiples anacronismos; con una película que no aporta casi nada reseñable y recordable al mito ni a la leyenda. Decepciona el diseño viejo y caduco del licántropo, demasiado chapado a la antigua como para encajar en la inercia de una cinta de terror moderno. Del Toro parece, además, desenchufado del personaje y de la película; está pero sin acabar de estar del todo, y la película obviamente lo acusa.

Al final nos quedamos colgados en el diseño de producción, en la impecable banda sonora, en el exuberante vestuario y en la soberbia dirección de fotografía. En lo demás, por debajo, "El Hombre Lobo" es, a nuestro juicio, una esmerada y voluntariosa acumulación de propósitos baldíos.