28 semanas después

Sinopsis

Han pasado seis meses desde que el virus homicida asolara Gran Bretaña y el ejército de Estados Unidos ha dado por ganada la batalla contra la infección. Mientras se comienza la reconstrucción del país, los ciudadanos que tuvieron que huir vuelven a sus casas. El regreso de la primera oleada de refugiados trae consigo muchos reencuentros, especialmente el de una familia que se rompió por la enfermedad. Sin embargo, uno de sus miembros esconde, sin saberlo, una terrible amenaza para la humanidad. En 2003 el cineasta Danny Boyle (Trainspotting) triunfó en la taquilla con "28 días después", la historia sobre la propagación de un misterioso virus que provocaba instintos asesinos. El equipo tenía claro que había que hacer una secuela con más acción y qué mejor que describir la reconstrucción del país tras controlar la enfermedad. Con Boyle en la producción ejecutiva, el siguiente paso era buscar un director capaz de sorprender de nuevo a los espectadores. El elegido fue Juan Carlos Fresnadillo. El realizador español maravilló a los responsables con "Intacto", su ópera prima que le valió el Goya al mejor director novel en 2002. El reparto está formado por nuevas caras con respecto a la primera entrega. El protagonismo es para Robert Carlyle, un actor que saltó a la fama gracias a películas como "Full Monty" o "Trainspotting" y al que hemos visto en registros tan diferentes como los de "Las cenizas de Ángela" o "Eragon". Junto a él, Rose Byrne (Troya), que acaba de trabajar a las órdenes de Boyle en "Sunshine". También intervienen Jeremy Renner (El fin de la inocencia) y Harold Perrineau, uno de los actores de la serie "Perdidos".

Crítica

"28 semanas después" no es una secuela como mandan los cánones, no hay continuidad dramática, sí cronológica y situacional, con "28 días después". En ese sentido como pieza autónoma tiene un fin en sí misma, independientemente de la rima y el complemento que aporte el episodio de Danny Boyle. Es éste un esquema de variaciones sobre un imaginario con antecedentes: nuevos personajes, mismo drama de fondo. Hablamos pues de unasecuela cronológica cuyo punto de partida es el desenlace de "28 días después" más una elipsis de siete meses. Fresnadillo saca brillo a los aciertos del filme de Boyle, estableciendo un puente estructural, en el tratamiento cuasi documental de un producto de género (acaso la mejor aportación de Boyle en el contexto del cine de zombis o cuasi zombis), cuya representación, lejos de los cánones industriales más trillados, propone nuevos cauces de codificación entroncando, en ese sentido, con propuestas, también europeas, revitalizadoras del cine de género, moldeado en aras de una reinvención formal del mismo más próximo al cine de autor que al cine espectáculo mononeuronal de toda la vida, tipo "Hijos de los hombres", "Código 46" o la misma "Sunshine" de Danny Boyle (quizá la menos genuina de entre estas propuestas).

La buena noticia es que Fresnadillo hace suya la película, como buen alumno toma buenos apuntes de su fuente, y luego procede a ataviarlos de tal modo que sus 28 semanas hacen más camino que los 28 días de Boyle, mientras se apunta el tanto, nada despreciable, de filmar quizá la película que "28 días después" debería haber sido. Desde el apabullante mordiente del prólogo, acaso una de las mejores secuencias de acción filmadas en los últimos años, la cinta de Fresnadillo arrastra con una planificación absorbente (apenas importunada por un gusto excesivo por el ralentí), una dramaturgia tan elemental como eficiente y el énfasis proverbial de la partitura omnipresente de John Murphy, dando cuerpo a la que será sin duda una de las secuelas con más criterio (en virtud de la fabulosa puesta en escena) que veremos en este 2007 infectado mortalmente de doses, treses, cuatros, cincos?

Un espectáculo apocalíptico "non stop" que consigue lo que casi ningún producto terrorífico contemporáneo consigue: inyectar inquietud en vena durante hora y media, manejar la vulnerabilidad del respetable sin baratijas argumentales y dejar como legado, más allá de las limitaciones narrativas derivadas de sus transparentes deudas de estructura con el original, un puñado de secuencias de altísimo octanaje, perlas posmodernas de un género resucitado (mención especial al espeluznante fragmento de los francotiradores) al que Fresnadillo hinca el diente con la suficiencia de un veterano en estas lides. Hollywood le va a abrir sus puertas en breve, porque semejante potente debut en el cine de gran cilindrada no puede pasar desapercibido. Es probable que la franquicia se deprecie sucesivamente con las más que probables secuelas que lloverán, pero para entonces Fresnadillo podrá ya presumir seguro de haber filmado la mejor entrega de la saga o, cuando menos, una secuela modelo, a la que no hace ni un centímetro de sombra su ilustre predecesora.