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La distancia
- Título V.O. :
- La distancia
- Año de producción:
- 2006
- Distribuidora:
- Filmax
- Género:
- Thriller
- Clasificación:
- Pendiente por calificar
- Estreno:
- 29 de septiembre de 2006
- Director:
- Iñaki Dorronsoro
- Guión:
- Iñaki Dorronsoro
- Fotografía:
- Daniel Aranyo
- Intérpretes:
- Federico Luppi, Enrique Villén, Jose Coronado, Carlos Kaniowsky, Lluís Homar, Miguel Ángel Silvestre, Belén López, Julio Vélez, Andrés Herrera
Fotogramas de la película
Sinopsis
Daniel, boxeador entregado a ganar el Título Nacional, se ve involucrado en un asesinato. Su vida se ve unida a la de Guillermo, un policía nada ejemplar, que le obliga a matar en la cárcel a uno de los presos. Aunque está arrepentido por lo que ha hecho, no podrá evitar sentirse atraído por Raquel, la viuda del preso. Tras su paso por la cárcel, todas sus actitudes cambian y su entrenador le pide que vaya tras un último combate. Daniel sufre las amenazas de Guillermo para que no compita, pero aún así, se volverá a subir al ring para ganar. Iñaki Dorronsoro, que se dio a conocer por su primer premio en el Festival Internacional de Cine de Ciudad de México con el mediometraje "El ojo del fotógrafo" (1992) dirige su primer largometraje, una thriller de combate y persecuciones, donde se mezclan los sentimientos y las amenazas y donde, según palabras del director, "el guión se acerca a una intención de cine negro". Miguel Ángel Silvestre interpreta su primer papel protagonista, tras "Vida y color" y "A Golpes". Le acompaña un reparto de alto nivel con actores como José Coronado (El tesoro, Lobo), el reciente director Federico Luppi (Pasos) y Lluís Homar (La mala educación). Un relato intimista donde el sentimiento de culpa, las malas compañías y los deseos imposibles se entrecruzan.
Crítica
Iñaki Dorronsoro sigue la misma senda que Daniel Cebrián y su Segundo asalto, un noir de perfume clásico que se mueve entre claroscuros de gimnasio, cuadriláteros de mala muerte y derrotas ahogadas a puño limpio. Un thriller pugilístico que delata el exquisito gusto de su neófito director que propone un relato marcado por la impronta (de refilón) del Hollywood clásico y la huella de Rossen, Mark Robson o el propio Kazan. No son malos referentes y de hecho el cineasta vasco transita con madurez por las constantes del subgénero, radiografía de un perdedor, boxeador de mala muerte, a la vieja usanza que se parte la cara con la vida después de abandonar la cárcel, se mueve entre malas calles y tugurios de perdición en busca del calor de una prostituta de vuelta de todo, con quien firma un contrato de mutua tristeza, como aquel que firmaran Paul Newman y Piper Laurie en El buscavidas. En los límites fronterizos del crimen y la ley, cuyos difusos compartimentos de confunden, entre chantajes, extorsiones, ajustes de cuentas, camina este enérgico thriller, estimable cuando se limita a describir el particular camino a la perdición de su protagonista, a caballo entre el ring y una incierta y volátil utopía amorosa, de ésas que se tuercen sí o sí, sólido en el despliegue de los conflictos y en el desglose de los vaivenes criminales de sus dos primeros actos. Dorronsoro arranca con fuerza y seduce con el desencadenante de la tragedia: un asesinato-chantaje entre rejas que marcará el destino negro del boxeador-perdedor. A partir de entonces siempre entre luces opacas y oscuridades el thriller va creciendo gracias al buen hacer de José Coronado, Lluis Homar y Federico Luppi. La distancia se revela como un recio entramado genérico hasta que el globo empieza a desinflarse en el acto conclusivo. A Dorronsoro el guión se le va de las manos enel climax, tras la desaparición precipitada del contrapunto femenino -espléndida Belén López-, cuando proyecta la redención improbable del villano y estrecha los lazos del púgil y el policía corrupto. La cinta pierde gas sin solución de continuidad cuando sobrealimenta los extremos del drama extraviando definitivamente el rumbo y minando de trampas un desenlace que no hace justicia a la vigorosa reivindicación del noir que abanderaba el producto en sus dos primeros tercios. No obstante las buenas maneras apuntadas y los números por pulir de sólido narrador en ciernes son un bagaje positivo a grandes rasgos para un debut, a pesar de los pesares, con más sombras que luces.
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