Air doll

Sinopsis

Una muñeca hinchable se ha convertido en la única compañía de un hombre que malvive en Tokio. Sin embargo, de la noche a la mañana la muñeca cobra vida y empieza a salir por su cuenta. Ella no entiende muy bien cómo es el mundo que se abre tras las paredes de su piso y, en una de sus escapadas, descubre un videoclub. Allí se enamora perdidamente de Junichi, el vendedor, iniciando con él una relación normal de novios. Todo se complica cuando la muñeca comienza a desinflarse por un accidente.

Con "Air doll", Hirokazu Koreeda firma un drama fantástico sobre las complejidades de la existencia y el amor. Al cineasta japonés no le gusta adaptar ideas originales de otros, pero cuando leyó el manga "La figura neumática de una chica" (creado por Yoshiie Gouda en el año 2000), quedó tan perturbado con la historia que no pudo resistirse a llevarla al cine. Además del director de "Still Walking", el equipo técnico y artístico de la película está formado por profesionales de distintas partes de Asia, de hecho, el rodaje transcurre en la ciudad de Tokio, concretamente en su cara más modesta y oscura.

El elenco tuvo que aprender a demostrar sus alegrías y debilidades. Está encabezado por el actor conocido como Arata, que ya estuvo a las órdenes de Koreeda en el drama de acción "Hana". Junto a él, la actriz coreana Du-na Bae (Sympathy For Mr. Vengeance) y el popular cómico Itao Itsuji (Ghost Train). "Air doll" participó en la sección oficial de Cannes 2009 y fue proyectada en el Festival de Toronto.

Crítica

Kore-edaes un director enorme en según que teclas. La ansiedad tóxica del dolor ante la ausencia, el vértigo ante la inminencia de la muerte, la desubicación social, el deterioro moral ante la paranoia del aislamiento; su cine, cuanto más agarrotado anda más cerca de la excelencia está.Air dolles un Kore-eda menor, lúdico, experimental y lunático. No por el qué, que es pariente cercano de las obsesiones recurrentes de su imaginario, sino por el cómo.

Por un lado ficción árida sobre la patológica desocialización del individuo en el entorno de las grandes urbes inhumanas, la soledad malsana y el desconcierto ante la incomunicación, por otro alegoría y fábula de un espejismo, a la manera deAfter Lifey, por otro, objeto extraño en la homogeneidad del curriculum de su autor, lírica y cómica a su manera, trágica pero con media sonrisa insinuándose detrás del drama,Air dollno es un cambio principios, pero sí, y radicalmente, de tono y filosofía.

El director deNadie sabegusta últimamente de jugar al desconcierto, de reinventarse exigiéndose cambiar la dioptría de las lentes. Pasó conHana, pasa ahora conAir doll, dos desvíos sustanciales de la gravedad sobrecogedora de un cine, el suyo, con los pies muy en la tierra. Su nueva propuesta es una total extravagancia, y aunque, nobleza obliga, la consistencia de la perversa fantasía discurre por los raíles del cine con fundamento, da la incómoda sensación de que Kore-eda se anda forzando demasiado para trascender a un umbral de marcianidad exótica que le sienta sólo regular.

La poética del desarraigo y el aislamiento emerge aquí en coordenadas un punto forzadas; no es la primera incursión del cineasta nipón en el fantástico, pero sí es la más arriesgada y, en cierto modo, la más caprichosa.Air dolles eso un capricho con altas dosis de genialidad y un cuento poscontemporáneo acerca de la insalubridad patológica de un mundo poblado de hombres y mujeres objeto.

Le sobra a la película un dedo de espesor en el barniz poético, y un punto de autocomplacencia; de hecho es película que se cree más sagaz y compleja de lo que realmente es. En resumidas cuentas,Air doll, es un curioso y estimulante desvío del mundo contundentemente real y de la consternación irrespirable de sus mejores dramas, pero simpatizamos más, de largo, con el Kore-eda deDistance,Maborosi,After Life,Nadie sabeoStill Walking, todas ellas obras maestras o proyectos de con la venia del paso del tiempo.