Baarìa

Sinopsis

Las ilusiones y decepciones de toda una comunidad italiana de Palermo, de 1930 a 1980, quedan personificadas en tres generaciones de una misma familia. Cicco es un pastor que, durante el período fascista, intenta cultivar su gran pasión por la literatura; su hijo Peppino es un comunista que lucha contra la injusticia en tiempo de guerra y se enamora locamente de la que puede ser la mujer de su vida; y su nieto Pietro es un joven que debe aprender a convivir con la agitación social de su época.

"Baarìa". Así es como se conoce desde siempre la ciudad de Palermo donde nació y creció el realizador italiano Giuseppe Tornatore, y así es como se llama su última película, una superproducción que sigue a un padre, a un hijo y a un nieto de una familia siciliana durante tres períodos importantes de la historia. El director de "Cinema Paradiso" ha escrito un guión melodramático en el que la pasión, la familia y la moral están muy presentes, siempre con el estilo costumbrista que ha convertido su cine en un referente dentro y fuera de su país. El otro toque maestro del filme viene en la banda sonora original, con el gran Ennio Morricone a la cabeza.

En un reparto muy coral, en el que varios actores interpretan a un personaje a lo largo del tiempo, sobresalen los nombres de Enrico Lo Verso (Habitación en Roma), Monica Bellucci (La Pasión de Cristo) y Raoul Bova (Perdona si te llamo amor). Junto a ellos, Gaetano Aronica (Malèna) y la española Ángela Molina (Los abrazos rotos). "Baarìa" fue nominada al Globo de Oro a la mejor película extranjera, además de ser la candidata italiana en los Oscar 2010 y abrir el Festival de Venecia 2009.

Crítica

"Baaria" es una película escrita con fragmentos vivos del ADN de su autor. Es una obra aglutinante que condensa el sentir nacional, la nostalgia y la propia manera de vivir y sentir Italia. Tornatore se ha dejado la piel para expulsarla desde tan adentro: de ella manan sus recuerdos íntimos, la imagen que tiene del niño y el hombre que fue, la efigie misma de su pasado y de su propia historia. Es decir; no hay duda de que se trata de su película más ambiciosa hasta la fecha, aquella en la que más se ha implicado y, en tercer lugar, la que debiera haberle devuelto el prestigio semienterrado desde los tiempos de "Cinema Paradiso".

Lo cierto es que al cineasta siciliano le vence la ansiedad; la ansiedad por estar a la altura de tamaño reto y de retratarse nítido y favorecido entre sus propias memorias. "Baaria" es una película ambiciosa, y es su ambición la que derriba clamorosamente toda su precaria entereza. A Tornatore se le va la historia de las manos a las primeras de cambio; exhaustiva e históricamente gráfica hasta en el más mínimo detalle, se pierde en la velocidad punta de la epopeya. Deslabazada y siempre a remolque de sí misma, perdida en el gigantismo de una panorámica tan extensa como inerte, "Baaria" muere víctima de sus desmesuradas pretensiones. La procesamos como el lujoso episodio piloto de una serie que no existe, o como un megatrailer de una descomunal película cuya interminable extensión sólo cabe en la cabeza de su autor, que tiene demasiadas cosas que contar y sólo dos horas y media a disposición que apenas le dan para rubricar un bosquejo.

Encantadora en su exótico costumbrismo sureño, brillante en el retrato antropológico de estampas de la Sicilia arcaica, la última película de Tornatore vive dedestellos fugaces e intermitentes genialidades de paisajes y de gentes, pero bajo el atlas humano en movimiento se escucha el vacío. Falta intensidad, continuidad y profundidad en los retratos para que "Baaria" traspase el umbral de las películas víctimas de su propia grandeza.

El foco está demasiado disperso y no acertamos a empatizar con los opacos personajes, que aparecen y desaparecen por capricho sin dejar huella, perdidos en una línea cronológica imposible. Al menos imposible para una película de dos horas y media. Sospechamos que Tornatore lo habría bordado en una serie de veinte episodios del que, entonces sí, "Baaría" sería un excelente trailer.