El buen pastor

Sinopsis

En su juventud, Edward Wilson destacó por su intuición y patriotismo. Eso, unido a su inteligencia, hicieron de él un líder en hermandades secretas. Durante la Segunda Guerra Mundial, ingresa en una asociación secreta que, con los años se convierte en la CIA. Fundador y agente de la organización norteamericana, Wilson ve como su moral se va desgastando por la lucha con la KGB y la Guerra Fría. Esta enorme dedicación por su país pondrá en peligro lo más importante para un hombre: su familia. Un peso pesado de la interpretación, Robert de Niro, dirige y co-protagoniza este thriller sobre la vida de uno de los fundadores de la CIA. Es su segundo proyecto como realizador tras su debut con "Una historia del Bronx", y el enésimo que produce. Y es que Robert de Niro es uno de esos cineastas que dirige, produce y actúa en sus películas. Esa labor, la de actor, ha quedado demostrada en títulos de ayer y de hoy: "Taxi Driver", "El Padrino", "Sleepers", "Los padres de él", por mencionar algunas. Con "El buen pastor", De Niro cumple el viejo sueño de elaborar una historia sobre la CIA, una entidad que siempre ha atraído su interés. El elenco de actores incluye a Matt Damon (Infiltrados, Syriana), que está a la espera de estrenar la tercera parte de dos sagas taquilleras: la de "Ocean's" y la de "El mito de Bourne". Junto a él, una Angelina Jolie (Sr. y Sra. Smith, Alejandro Magno) con papeles cada vez más serios. Entre los secundarios, Alec Baldwin (Recortes de mi vida), William Hurt (Una historia de violencia) y Joe Pesci (Casino).

Crítica

El espacio dentro del cual mejor se expresa El buen pastor es aquel que se interpone entre los ojos derrotistas de Matt Damon y la claustrofóbica soledad que observan, en los silencios estoicos del soldado hundido en la alambrada de la trinchera propia que se sabe traicionado por todo y por todos, que se sabe traicionado por sí mismo. De Niro propone los mejores zarpazos dramáticos de su segunda película desde lamaterialización del desencanto, desde ese halo irrespirable de conciencia indigesta que mastica Damon componiendo la mejor interpretación de su carrera. El buen pastor es mucho mejor película en el presente, en el contexto oprobioso del desastre de Bahía Cochinos -cuando la CIA ya supura ácido a borbotones, mientras sus arquitectos se llevan las manos a la cabeza sabedores de haber creado un monstruo que les devoró progresivamente las entrañas- que en el pasado, escenificado en formato flashbacks en busca de las raíces universitarias de la agencia y del ajedrez berlinés.

La buena noticia es que El buen pastor es un potente revival del cine clásico y existencialista de espías devorados por el influjo del factor humano, la mala es que no es ni la mitad de grande de lo que podía haber sido con semejante colección de virtudes en potencia. De Niro es incapaz de condensar en tres horas, o casi, el meollo de la cuestión, sucumbiendo a un abordaje netamente epidérmico y de superficie de los entresijos del engendro. Pululan alrededor de Damon un sinfín de perfiles sin sombra, secundarios de lujo fantasmales sin pasado ni futuro que van y vienen sin dejar trazas de identidad a su paso. Dominan las visitas difusas al pasado, las elipsis kilométricas, los agujeros negros y las entradas sin salida. Se intuye, de vez en cuando, que tiene más miga aquello que no se cuenta que lo que sí se cuenta y, en consecuencia, el producto final es un discreto caos estructural jalonado por un puñado de secuencias memorables en las que De Niro demuestra ser mejor compositor de imágenes que narrador.

El buen pastor no aprovecha su generoso metraje y hace aguas por la laxa inconsistencia elemental del producto que, no obstante, tiene dinamita más que de sobra para compensar los embudos narrativos y la escasa fluidez global del invento, realimentando heridas, cuestionando la propia naturaleza del intervencionismo, clandestino o no, norteamericano en la segunda mitad del siglo XX. Impagable como instantánea de los cimientos morales o inmorales de la agencia, como retrato de un sacrificio a grandes rasgos estéril y de precio gigantesco, el filme discurre por los canales de un didactismo sulfúrico de alto octanaje, cohesionado al calor de excelentes interpretaciones, pero que no sabe ser tan bueno como querría ser por culpa de la descompensación cristalina de sus apabullantes ingredientes.