United 93

Título V.O.: United 93
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: UIP
Género:: Drama
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 23 de agosto de 2006
Director:: Paul Greengrass
Música:: John Powell
Fotografía:: Barry Ackroyd
Intérpretes:: Corey Johnson, David Rasche, Chip Zien, Becky London, Cheyenne Jackson, Chloe Sirene, Christian Clemenson, Daniel Sauli, David Alan Basche, Denny Dillon, Erich Redman

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Los pasajeros del vuelo de uno de los aviones que el 11 de septiembre de 2001 fueron secuestrados con motivo de un ataque terrorista., en concreto, los del cuarto avión son retenidos. En seguida se dan cuenta de que están viviendo una situación totalmente planeada y coordinada con un fin concreto. Las vidas de viajeros, pilotos y sus familias se describen mientras sucede el mayor atentado que Nueva York ha sufrido en toda su historia.Que el espectador entienda de la forma más cercana posible el miedo y la situación extrema que vivieron todas las víctimas de los ataques del 11-S es el objetivo principal de esta película. Cinco años después, la tragedia que conmovió y sorprendió al mundo entero llega al cine. El director, guionista y productor de la cinta es Paul GreenGrass. Algunos de sus trabajos más conocidos son 'Domingo sangriento', ganadora del Oso de Oro del Festival de Berlín de 2002 y que retrataba el impacto del terrorismo en Irlanda del Norte, o su película más reciente 'El mito deBourne, que recaudó más de 50 millones de dólares en el fin de semana de su estreno. También entre su filmografía destacan documentales como 'Food, Trucks and Rocks and Roll, el oficial de Live Aid, uno de los mayores eventos musicales de todos los tiempos

Crítica

La imponentes sombras de las Torres Gemelas siguen proyectándose impolutas sobre los escombros de la fortaleza occidental. Hablar del 11 S sigue siendo, un lustro después, un ejercicio de catarsis, una estrategia para lamerse las heridas sociológicas. A Paul Greengrass le interesa la terapia de grupo, como le interesó entonces en la espeluznante Bloody Sunday. Su United 93, lejos de ser un acto de demagogia, la beatificación romántica de los rostros acongojados de la tragedia, es un proyecto de exorcismo colectivo; una primera piedra para volatilizar tabúes y hablar de aquellos muertos y de aquellos verdugos, de la faz dantesca del terror y la humanidad, eso sí, de buenos y malos. No porque el director de El mito de Bourne intente descifrar lo indescifrable o dar vidilla al instinto criminal, políticamente contaminado, de los ejecutores del plan siniestro, sino, simplemente, porque los terroristas desfilan como individuos de carne y hueso, con encrucijadas insalvables y pánico, como todo hijo de vecino, a la muerte inminente. Greengrass resume el espíritu de su feroz propuesta observando a los secuestrados telefonear instintivamente a los suyos para exteriorizar un último "te quiero" mientras el avión apura sus últimos minutos en el aire, exactamente igual que el terrorista-piloto que hace lo propio antes de subirse al avión-bomba. No alimenta antagonismos ni fabrica héroes, aunque los hubiere, United 93 es un estremecedor documento de una pesadilla tangible, tan pasmosamente real que lo fácil es olvidarse de que se habita en un mundo de ficción y sumergirse en la tragedia como quien busca la tercera dimensión de un documental. En manos de otro quizá el filme flirtease con los códigos del telefilme, pero la energía que Greengrass derrocha en la empresa, su bendito instinto de narrador hiperrealista con nitroglicerina entre los dedos hacen de United 93 una intachable y estupefaciente crónica del horror y sus satélites, una ventana, que no un espejo (quien busque lecturas politizantes o recados a los cerebros del sistema que lo haga en otro lugar), de una proximidad cortante a las tripas de aquel negro amanecer veraniego en los cielos estadounidenses.El cineasta inglés divide la función en dos actos, apabullantes ambos a partes iguales: el testimonio de las torres de control, los radares y teléfonos ardiendo, la apocalíptica visión de los impactos en las dos Torres Gemelas, y, en segunda instancia, el secuestro y posterior (hipotética) rebelión de los secuestrados conocedores del destino de los otros aviones y resueltos, a la desesperada, a intentar hacerse con el control del aparato. Dos bloques ensamblados en perfecta armonía, el pulso firme y la destreza para capturar la realidad desnuda, el semblante desencajado de la tragedia, la razón de la sinrazón, de un cineasta con el instinto afilado de los grandes y, claro está, la propia inercia del pavor a la barbarie, la tercera dimensión del miedo que empezó a forjarse y a tomar forma aquel maldito 11 de septiembre entre cortinas de humo, amasijos de hierro y hedor a Apocalipsis.

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