Arcadia

Título V.O.: Le Couperet
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Columbia Tristar Home Video
Género:: Comedia
Clasificación:: No recomendada menores de 13 años
Estreno:: 28 de octubre de 2005
Director:: Costa Gavras
Guión:: Costa Gavras, Jean-Claude Grumberg
Música:: Armand Amar
Fotografía:: Patrick Blossier
Intérpretes:: Karin Viard, José Garcia, Ulrich Tukur, Oliver Gourmet, Dieudonné Kabongo, Thierry Hancisse, Geordy Monfils, Christa Theret, Olga Grumbert, Marie Kremer

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Bruno, un empleado fiel de una empresa dentro del sector de la papelería, es despedido junto a cientos de compañeros debido a una reestructuración económica. Lejos de preocuparse, Bruno sabe que pronto encontrará un trabajo ya que tiene una buena preparación y aún es joven. Tras tres años en el paro, se da cuenta de que se ha convertido en un soldado raso que tiene como misión sobrevivir y garantizar el bienestar de su familia. Con la ayuda de un arma, decide tomarse la justicia por su mano y pasar a la acción y atacar al único obstáculo que lo separa de su trabajo deseado: la Corporación Arcadia. El experimentado director y guionista francés, aunque nacido en Grecia, Costa-Gavras (Los raíles del crimen, La confesión, Mad City) se ha basado en la obra "The Ax" de Donald Westlaker, para realizar el guión de "Arcadia", junto a su compañero Jean Claude Grumberg. El hijo de emigrantes españoles José García (Usted primero), junto a Karin Virad (Reinas por un día), Geordy Monfils (El amigo deljardín), la debutante Christa Theret y Ulrich Tukur (Solaris) forman parte del reparto que Costa-Gavras ha seleccionado para su última película que refleja la situación belicosa de nuestro día a día.

Crítica

La dictadura helena en Z, las salvajadas autoritarias del bloque soviético en La confesión, el avispero latinoamericano de los setenta en Estado de sitio, los dislates del pinochetismo en Missing, el conflicto árabe-israelí en Hanna K. el fantasma del olvido de la barbarie nazi en La caja de música, el desmesurado poder de los medios de comunicación en Mad City y la deleznable neutralidad de la iglesia católica respecto al holocausto en Amén, hacen de Constantin Costa-Gavras el cineasta más politizado de la segunda mitad del siglo XX. Un francotirador dotado de una pegada descomunal que ha importunado las conciencias de muchos, y lo sigue haciendo a sus 72 años con una delirante parábola sobre el capitalismo salvaje que vendría a ser algo así como el complemento ideal y reposado de El método de Marcelo Piñeyro. El cineasta de origen griego expresa su incisivo parecer mediante un demencial y perverso juego macabro con el humor negro, negrísimo por bandera, reflexionando acerca del individualismo compulsivo de esta sociedad del oficio y el beneficio, donde imperan los parámetros de la jungla y se pisan cabezas sin escrúpulos para no quedarse atrás devorado por la mediocridad de una existencia sin veinticuatro horas de trabajo compulsivo, alienante y deshumanizador. No hay vida completa sin la esclavitud del trabajo. Debe ser que el trabajo dignifica, aunque no se sabe a quién. Desde luego no al pusilánime mal bicho protagonista de esta peripecia. Bruno Davert, con los imprescindibles rasgos del gran José García, es un parado con antigüedad en el oficio, que rebota entre entrevistas de trabajo, hasta que le echa el ojo a un puesto a su medida, que por desgracia no está vacante. ¿Consecuencia? matarile a todos los potenciales aspirantes y al detentor del anhelado botín. Davert se transforma en un sociópata de manual capaz de cualquier cosa con tal de satisfacer sus ambiciones, de matar al primero que se le planta delante y no temblar más de la cuenta rememorando lo execrable de sus crímenes. Es el paroxismo del todo vale, de la desmedida ambición por el correspondiente pedazo de tarta. Costa-Gavras sigue dando cera al sistema, cantándole las cuarenta al canibalismo cantemporáneo, proponiendo una mirada, clarividente como de costumbre, a la enajenación colectiva resultante de la indecencia superflua del imperio del capital. Ácido y perpetuamente brillante, el dedo acusador del genial cineasta heleno, sigue haciendo estragos con una inmisericorde hipérbole de la modernidad que camina en línea recta por la divisoria que separa la comedia del drama, con matices de noir inconformista. A Arcadia le sobra, probablemente, metraje, y aunque es mejor película que Amén o Mad City, lo último del Costa-Gavras, no acaba de ser redonda, ni de exhibir el puño de hierro y la descomunal mala uva de los viejos tiempos. Ahora bien, hay mucho cine corriendo aún por las venas del director de Z, más sosegado y menos estridente si se quiere, pero aún capaz de sacar la basura acumulada en lostrasteros de la impecable civilización occidental.

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