Crash (2004)

Título V.O.: Crash (2004)
Año de producción:: 2004
Distribuidora:: Manga Films
Género:: Drama
Clasificación:: No recomendada menores de 18 años
Estreno:: 13 de enero de 2006
Director:: Paul Haggis
Guión:: Paul Haggis, Bobby Moresco
Música:: Mark Isham
Fotografía:: J. Michael Muro
Intérpretes:: Matt Dillon, Keith David, Jason Isaacs, Thandie Newton, Sandra Bullock, Don Cheadle, Brendan Fraser, Ryan Phillippe, Loretta Devine, Jennifer Esposito, Larenz Tate, Tony Danza, Terrence Dashon Howard

Fotogramas de la película

Sinopsis

En la ciudad de Los Ángeles, los afroamericanos Peter y Anthony roban un Licoln Navigator para venderlo en un desguace de coches. En la otra punta de la ciudad, el veterano policía Ryan detiene a un matrimonio de clase media alta por conducir un coche parecido. Mientras tanto, un inmigrante iraní quiere comprar un arma para proteger su establecimiento, pero el vendedor le echa de la armería. Peter y Lincoln, perseguidos por la policía, permanecen ocultos aunque durante la huida han atropellado a alguien. Todos ellos forman un conglomerado en una ciudad multiétnica como es Los Ángeles. El director canadiense Paul Haggis (nominado al Oscar por su guión de "Million Dollar Baby") utiliza la misma estructura en cascada de películas como "Pulp Fiction" o "Traffic", en las que los personajes son arrojados a unos acontecimientos que se entrelazan. Haggis asegura que la historia surgió de una serie de vivencias personales de intolerancia e incomprensión en la ciudad costera. El variado reparto del film lo encabezan Sandra Bullock (Speed, 28 días), Don Cheadle (Hotel Rwanda, Traffic), Matt Dillon (Algo pasa con Mary), Ryan Phillippe (Studio 54) y Brendan Fraser (La momia). Pero también participan otros actores secundarios con papeles clave como Jennifer Esposito (Cómo romper con tu pareja), William Fitchner (El señor y la señora Smith), Terrence Dashon Howard (Ray) y Tandie Newton (Misión Imposible 2).

Crítica

A Crash le pierde el déjà vu. Vamos, que uno tiene la incómoda sensación de haberla visto una y mil veces ya, porque cuando no transmite efluvios de Vidas cruzadas de Robert Altman, los transmite de Magnolia de Paul Thomas Anderson, de Traffic de Steven Soderbergh o de 21 gramos de Alejandro González Iñárritu. Haggis ha tejido con oficio una película de segunda mano sabiéndose los precisos resortes de la fórmula perfecta y ejecutándolos sin horizontes de novedad. Por todo ello y más Crash es una cinta inorgánica, con nada de entrañas y sobredosis de referencias. Con poca tripa, demasiado corazón y, lo peor, excesivamente intelectualizada. Haggis es un redactor de diálogos sobresaliente, lo demostró con el libreto de Million Dollar Baby y lo vuelve a evidenciar con Crash, un océano de paradojas tan fascinantes como impostadas. Más allá de la solvencia de un guión que urde bien las redes pero que no emociona porque quiere embaucar más que golpear vísceras, más allá, que no es poco, de una realización tan efectista como efectiva que sabe fotografiar corazones comatosos y la opresiva degradación atmosférica de un Los Ángeles indecente, caldo de cultivo de un millón de miserias humanas confluentes, de un infinito de colisiones interraciales empantanadas en el recelo y el prejuicio congénito agigantados por el síndrome xenófobo post 11 S. Más allá de la intachable ejecución de un material dramático sucedáneo y de identidad confusa, Crash no es másque otra más de vidas cruzadas y destinos coincidente; un modelo de drama, el coral o colectivo, que padece overbooking de un tiempo a esta parte. Haggis se deja media película en el limbo de su imaginación porque la mitad de los inquilinos de esta fábula moral y, lo que es peor, moralizante, están de paso. Hay una descompensación incongruente entre subtramas; las hay que dejan huella profunda, como aquella que describe la cotidianeidad de ortigas de un policía sobrealimentado por la amargura (un formidable Matt Dillon) de un presente atroz y desértico del que culpa al primer inconsciente que se le planta delante y las hay que no dice nada de nada, como la del comerciante iraní, o la de la bélica pareja de altoburgueses formada por Brendan Fraser y Sandra Bullock, que aparca por una vez su ejemplar sonrisa american dream. Hay un puñado de personajes bien perfilados y otros tantos, al menos de posavasos o elementos decorativos. Haggis persigue una homogeneidad que se le escapa desbordado por ciertos clichés de la América multicultural, por el abuso del azar como elemento vertebrador de las diferentes subtramas y por un desmesurado afán de legar moralejas cristianas ejemplares. Tiene su punto la arbolada sentimental de Dillon, Don Cheadle (también enorme) o Ryan Phillippe, esa flamígera redención in extremis que estalla casi por generación espontánea, esa armónica convivencia de altos y bajos instintos que dependiendo del azaroso desencadenante te llevan de cabeza al cielo o al infierno sin tiempo de parpadear, pero Crash es más que nada una película a la moda, con un desenlace eterno y muy blandito, que no golpea ni la mitad de duro de lo que quisiera y debiera.

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