La ventana

Sinopsis

A sus 80 años, Antonio espera con ilusión la visita de su hijo, al que no ve desde hace demasiado tiempo. Postrado en la cama, imagina el encuentro perfecto, con un abrazo, champán y una larga conversación que pueda aliviar la distancia entre ambos. Mientras el día deja paso a la noche, Antonio reflexiona sobre su pasado, su presente y su futuro. Su último deseo es dar una vuelta por esos paisajes de la Patagonia a los que ha consagrado su vida, así que decide escaparse sin que nadie le vea.

"La ventana" es el sexto largometraje del cineasta argentino Carlos Sorín, conocido por títulos tan premiados como "Historias mínimas" o "El camino de San Diego". La historia, de la que es autor, narra los últimos momentos de un anciano que, mientras espera la llegada de su hijo, reflexiona y toma decisiones sobre su vida. Sorín siempre ha reconocido que su cine está muy influenciado por Ingmar Bergman, algo que en esta película se hace especialmente patente: la soledad y el retorno a la infancia que se viven al final de la vida o la distancia de los afectos son temas que están presentes en la cinta de Sorín y en una de las obras maestras de Bergman, "Las Fresas Salvajes".

El elenco está encabezado por el veterano escritor y dramaturgo uruguayo Antonio Larreta. Además, destaca la gran labor que realizan Arturo Goetz, uno de los protagonistas de "Los condenados"; María del Carmen Jiménez, a la que vimos muy brevemente en "Historias mínimas"; y Jorge Díez (Fotos del alma). "La ventana" participó en la Sección Oficial de la Seminci de Valladolid 2008, logrando el premio FIPRESCI.

Crítica

Sorín es un narrador prodigioso; la molicie aparentemente opaca e inexpresiva del día a día, el movimiento puro y duro, conquista en sus películas una espesura emocional deliciosamente espontánea. Nada sucede en ellas que no sea la fijación sentimental del espacio escénico a costa de silencios, de miradas, de melancolías inasibles, de anhelos implícitos en la presencia intensa del pasado elíptico.

En "La ventana" asistimos a la danza pre-mortem de un anciano en las últimas que se despide simbólicamente de todo lo que amó en vida: el campo, la música y su hijo, cuya presencia, lejana y ya inaccesible, extraña con la resignación propia del gran fracaso. Sorín no cuenta casi nada en su última película, sólo insinúa cosas, las desliza sigiloso bajo el umbral de sus aparantemente inmóviles imágenes. Y como siempre nos atrapa susurrando vidas quebradas que, por alguna razón, intuimos en el climax de un punto de inflexión decisivo que se materializará con cuentagotas en los detalles más minúsculos.

"La ventana" es una lección inexplicablemente cargada de emoción de lo qué es y ha de ser el minimalismo lírico. El encuentro frío y ritual de padre e hijo, sus miradas perdidas al vacío de la nostalgia, proyectando desde La ventana una añoranza dañina pero acallada de un tiempo en el que juntos fueron felices. Cine para desglosar sin prisas, limpio de retórica y abalorios, frío y cálido como la vida misma, suspendido en la infinita paciencia de un tempo que sólo los grandes dominan. Sorín nunca asfixia ni al relato ni a los personajes, los deja ser y respirar sin intervenir en la transparencia sutil, y quizá para algunos parsimoniosa, de sus sentimientos. Pero por algún insondable milagro "La ventana" transcurre ágil en la mecánica de su minimalismo casi ritual. Lo que escule aquí el cineasta argentino es cine puro, sin aleaciones.

Su última propuesta es uno de las más conmovedoras aproximaciones a la ancianidad tardía, a la inminencia de la muerte, que haya dado a luz el cine reciente. Es posible que su recorrido sea más breve que el de otras de sus ilustres obras, que su duración en la retina sea más escasa, pero cuesta tanto ver películas tan honestas y tan pacientes en los tiempos que corren que no queda sino rendirse una vez más a la pausada vitalidad del imprescindible cine de Sorín.