Outlander

Sinopsis

En el año 509, en plena era vikinga, una nave espacial se estrella contra un fiordo con dos misteriosos tripulantes: un guerrero humanoide llamado Kainan y su peor enemigo, el monstruoso Moorwen. Lejos de su desarrollada civilización, Kainan se ve obligado a buscar ayuda para derrotar a Moorwen, pero es apresado por los vikingos. Poco a poco, el guerrero consigue ganarse la confianza del jefe del clan, convirtiéndose en uno más. Aún no se imaginan los terribles acontecimientos que les esperan.

Concebido como una versión libre del poema épico "Beowulf", "Outlander" es una aventura fantástica, a medio camino entre el cine de acción y la ciencia ficción. Su director, Howard McCain, se confiesa un ferviente admirador de dicho poema y su mitología, por ello ha decidido llevarlo al cine: para contar "la verdadera historia de Beowulf" y abrir la posibilidad del contacto entre vikingos y criaturas extraterrestres. Además del desafío de recrear en pantalla la era vikinga, los diseñadores tuvieron que echar el resto a la hora de crear a Moorwen, un monstruo medio animal, medio alienígena.

El encargado de dar vida al guerrero Kainan es James Caviezel, que desde que saltara a la fama (y a la polémica) por su papel en "La Pasión de Cristo", ha protagonizado títulos como "Déjà vu" o "Mentes en blanco". A su lado, la bella Sophia Myles (Underworld, Tristán e Isolda) y el veterano John Hurt, al que recientemente hemos visto en la última entrega de "Indiana Jones". Completan el elenco principal, Ron Perlman, encargado de poner rostro a Hellboy, y Jack Huston (Factory Girl).

Crítica

En la era del cine pseudohistórico mestizo y superdigital, "Outlander" encuentra su lugar en busca de un público con curiosidad puntual y estética por el pasado que, no obstante, prefiere el ruido de un espectáculo contemporáneo. Dice Howard McCain que su película es una adaptación en clave de ciencia-ficción del "Beowulf" alegando la necesidad de inventarse una nueva forma de amenaza más acorde con los tiempos que corren. A McCain el Grendel del poema épico anglosajón por antonomasia le parece una reliquia y un anacronismo en el cine del siglo XXI. Pues bien ya quisiera su "Outlander" hacer sombra, siquiera a media altura, a la espléndida, y muy contemporánea adaptación que Robert Zemeckis se sacaba de la manga hace ahora un año del texto en cuestión.

A estas alturas pues McCain debería saber que "Beowulf" es perfectamente adaptable al cine como mito, y que los mitos, de por sí, eximen de explicaciones racionales acerca del origen de los monstruos y otras criaturas del averno. Su película, de hecho, viene a ser un cruce entre una película de vikingos y una entrega cualquiera de la saga "Alien" o "Depredador". McCain se cepilla así la leyenda para bucear, sin complejos, en el punto de intersección ése en que últimamente confluyen con tanta frecuencia historia y fantasía. Nada nuevo, de hecho, inventa o reinventa el novato director. Vale que su mala bestia viene del espacio exterior, pero aparte de eso se navega en el mismo barco de los "300" o el "10.000" de Roland Emmerich.

Su película no es un libro de mitos, es un cómic, y no hay nada de malo en ello, faltaría más, pero los cimientos son un cajón de sastre, un popurrí de películas de uno y otro género por todos perfectamente identificables que se viste por los pies como una monster movie de las de toda la vida, sólo que con runas de por medio. Desentrañado el truco y ubicada la película en su contexto añadimos: "Outlander" es una película entretenida, predecible y de librillo del primer al último fotograma, pero lo suficientemente exótica como para excitar el olfato de los amantes del cine de acción de un solo uso. El cóctel resultante de agitar en la botella el atrezo (muy logrado, por cierto) de una película de vikingos con el ruido de una ficción del hiperespacio con alienígenas y demás marcianadas tiene su aquel. El problema es la nula flexibilidad de la fórmula, la cochambrosa estética retrofuturista (de serial de ciencia-ficción espacial de los 70) de los flashbacks (prescindibles del primero al último) y, dada la velocidad de los tiempos, la simplemente correcta factura de los efectos visuales.

La cacería, además, se alarga más allá de lo recomendable y al final cada personaje sigue el destino preasignado desde el primer minuto de función. Es lo que tiene agarrarse con tanto ímpetu a los estereotipos. "Outlander" transcurre durante 120 minutos arrastrada por un crescendo discreto, ágil y olvidable. Si McCain quería rendir homenaje en clave posmoderna a la mitología angloescandinava su película es un fracaso. Si se trataba sólo de dibujar un cómic con gran diseño de producción al calor de las películas cacería hombre-bestia, el resultado es apañado pero defectuoso y trillado. Pese a los lucidos disfraces de vikingo.