María Antonieta

Título V.O.: Marie Antoinette
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: Sony Pictures
Género:: Biográfica
Clasificación:: Todos los públicos
Estreno:: 5 de enero de 2007
Director:: Sofia Coppola
Guión:: Sofia Coppola
Fotografía:: Lance Acord
Intérpretes:: Judy Davis (condesa de Noailles), Kirsten Dunst (María Antonieta), Rip Torn (Luis XV), Molly Shannon (tía Victoria), Steve Coogan (conde Mercy D´Argenteau), Danny Huston (emperatriz María Teresa), Jason Schwartzman (Luis XVI), Asia Argento (madame Du Barry), Rose Byrne (duquesa de Polignac), Marianne Faithfull (emperatriz María Teresa)

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Fotogramas de la película

Sinopsis

La joven María Antonieta se convierte, con tan sólo 14 años, en la prometida del futuro rey Luis XVI de Francia. Alejada de su familia y amigos en Viena, la ingenua princesa se encuentra sola y desorientada en la opulenta y decadente corte real de Versalles. Rodeada de continuos lujos y falsos aduladores María Antonieta debe encontrar la manera de encajar en el mundo que se le ha impuesto. La indiferencia de su marido desata los comentarios sobre la necesidad de un futuro heredero y lleva a María Antonieta a buscar consuelo junto a un conde sueco. A pesar de todas las críticas, poco a poco, la joven reina encuentra su lugar como esposa y madre. La llegada de la Revolución Francesa terminará trágicamente con su vida. Sofia Coppola, ganadora de un premio de la Academia al Mejor Guión Original por su segunda película "Lost in Translation", lleva a la gran pantalla la historia de la famosa reina de Francia. Basada en el libro "Marie Antoinette: The Journey" de Lady Antonia Fraser (esposa del Nobel Harold Pinter), la película muestra un enfoque nuevo y optimista de la vida de la incomprendida María Antonieta. Según la directora "todo lo que hicimos está basado en la investigación sobre la época, pero se ve todo desde un punto de vista del mundo contemporáneo". Kirsten Dunst (Spider-Man, Elizabethtown) da vida a la joven reina junto al primo de la realizadora, Jason Schwartzman (Academia Rushmore, Embrujada), en el papel de Luis XVI.

Crítica

"La austriaca" (como la conocían las maledicencias palaciegas) no tenía tiempo para acordarse del espacio exterior. Versalles era una isla de opulencia en el centro de una Francia famélic, pero sus fastuosos inquilinos bastante tenían con mirarse el ombligo, emperifollarse y ataviar suspelucas-muebles para ser (ellas) las más divinas entre las divinas. Esa era la Francia, el París pre-revolucionario de María Antonieta y ése es, en consecuencia el París hedonista y ofensivamente frívolo de Sofía Coppola que no pretende desentrañar la paradójica trascendencia del contexto dieciochesco, ni hacer justicia al tiempo ni a la turba miserable, sino asimilar la perspectiva adolescente de la efervescente delfina/reina de un universo flotante con las horas contadas. Si el objetivo de la directora de Lost in Translation apuntara a los rostros desencajados del tercer estado, si estudiara causas y porqués de la impresentable dicotomía clasista de aquella Francia con cuatro gatos encerrados en las menudencias infames de la vida padre y el resto rumiando hambre y úlceras por el disgusto, María Antonieta sería el biopic histórico estándar que no es ni, afortunadamente, quiere ser. Ni la reina ni Luis XVI veían más allá de las tribulaciones intramuros de su paraíso rococó y a Coppola leinteresa ese punto de vista. Por eso visionar esta deliciosa insolencia cinematográfica es como hojear el último ejemplar del Vogue, o deleitar oídos con cuchicheos de última generación sobre vanidades contemporáneas de primera plana. Las inconveniencias existenciales de la joven monarca, aparte del tedio de vivir esclava de semejante paranoica etiqueta, son las mismas que las que nos desnuda la telebasura de turno informándonos de las compras, quizá frustradas, de la no menos efervescente, por poner un ejemplo X, Victoria Beckham. Ahora bien, quedarse en toda la fanfarria esteticista, en esa voluntariosa frivolité ciertamente escandalosa y amarillenta, en la eléctrica irreverencia de la deliciosa banda sonora neo-romántica, en la guinda y en la nata, es quedarse en el umbral de la puerta de una de las películas más lúcidamente antimonárquicas de ahora y de siempre, más desoladora por la panorámica decadente que sugiere de un microcosmos de la alta política europea que en el mundo fue y sigue siendo y, en contra de lo que sugieren las crónicas más superfluas, uno de los alegatos, fuera de campo eso sí, más maduros y lapidarios pro ilustración y pro inercia revolucionaria. La María Antonieta de Coppola -magnífica Kirsten Dunst- es un personaje patético víctima de una cultura que acabó sucumbiendo a su penúltimo ocaso (el último aún colea) entre fiestas padre, cacerías y banquetes a mayor gloria, si se terciaba, del último mono de la corte. Esa tenebrosa e inconsciente soledad glotona, empachada por la retahíla permanente de lujos asiáticos y destellos de una grandeur pervertida son, en realidad, la rúbrica rebelde, el canto del cisne de un universo en el que se estaba poniendo el sol y del que la divina María Antonieta fue mártir y estertor. Inolvidable el plano final en los alrededores de un crepúsculo en carroza con los dos reyes eternamente adolescentes empapándose de la última luz de su perpetua bacanal de privilegios. Ése es el quid de la cuestión; María Antonietaes un producto infinitamente más complejo de lo que sugieren sus barrocas estampas (prodigioso el diseño de vestuario y el babilónico diseño de producción). Un ejercicio de vanguardismo de naturaleza y estilo en el contexto (y eso muchos no lo perdonan) del cine histórico tradicionalmente tan rígido, tan ortodoxo y academicista. Sofía Coppola perfila siendo ella misma hasta las últimas consecuencias uno de los mejores retratos del absolutismo monárquico europeo que el cine haya tenido a bien brindarnos en mucho tiempo. Y además provocando y sacando los colores a la ortodoxia.

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