La condesa rusa

Título V.O.: The white countess
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Suevia Films
Género:: Acción
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 9 de junio de 2006
Director:: James Ivory
Guión:: Kazuo Ishiguro
Música:: Richard Robbins
Fotografía:: Christopher Doyle
Intérpretes:: Vanessa Redgrave, Lynn Redgrave, Ralph Fiennes, John Wood, Natasha Richardson, Hiroyuki Sanada, Allan Corduner, Madeleine Potter, Madeleine Daly

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

En el contexto de la inminente guerra chino-japonesa, en los albores del fin de una época, coinciden los destinos de Todd Jackson (Ralph Fiennes), un ex diplomático ciego y de vuelta de todo que intenta enterrar un pasado traumático y Sofía Belinskya, una condesa rusa en horas bajas que sobrevive como dama de compañía en clubes nocturnos para poder mantener a su extensa familia. Una noche ambos se conocen casualmente y nace una atracción inmediata. Jackson sueña con abrir un club propio en la ajetreada Shanghai y propone a Sofía que trabaje para él en calidad de anfitriona e icono del establecimiento que se llamará "La condesa rusa". Los acontecimientos políticos se suceden imparables y Japón invade China. Ambos deberán decidir entonces si sus caminos transcurren paralelos o definitivamente se bifurcan lejos de una ciudad que se prepara para el caos y El ocaso de un modelo de vida. James Ivory vuelve con un guión del escritor Kazuo Ishiguro, autor de la novela que sirvió de base para su mejorpelícula hasta la fecha: Lo que queda del día. Un regreso, cinco años después de La copa dorada al cine romántico de época del que fue hace años máximo exponente. Le acompañan en la aventura Ralph Fiennes, Natasha Richardson y un excepcional plantel de secundarios de entre los que destacan: Vanessa y Lynn Redgrave y Hiroyuki Sanada (El último samurái).

Crítica

James Ivory ha pretendido volver por sus mejores fueros, acordarse una década después de sus buenos tiempos de Oscar con la crítica a sus pies, y lo ha hecho de la mano de Kazuo Ishiguro, el tipo aquel que le regaló hace trece años el material propicio para moldear la que es sin duda la mejor película de su prolija trayectoria: Lo que queda del día. El Ivory ladrillo, pero encantador minimalista barroco de Maurice, Una habitación con vistas y Regreso a Howard´s End tiempo ha que se jubiló, por más ganas que le ponga en reverdecer laureles. Ni la conexión Ishiguro ha dado los frutos apetecidos ni el fichaje fetiche de un actor inglés de primera línea -Hugh Grant en Maurice, Daniel Day Lewis en Una habitación con vistas, Anthony Hopkins en Regreso a Howard´s End y Lo que queda del día son los antecedentes-. Faltaba el divino Ralph Fiennes en el currículum, y helo aquí. Pero el maestro del esteticismo rococó y las vanidades aristocráticas sólo oye ya los ecos de aquella impecable y caballeresca stravaganza british. La condesa rusa es unIvory año uno. Ruth Prawer Jhabvala, su leal guionista desde The Householder, hace la friolera de cuarenta y tres años, cede el testigo por vez primera desde el paréntesis de La hija de un soldado nunca muere, a otro novelista que juega a escritor de cine: Ishiguro. Ivory pretende, es evidente, una ruptura con el espíritu ecléctico y difuso de su producción reciente, pero si bien La condesa rusa se apoya en un libreto con enjundia, profusamente decorado con un contexto histórico y social irresistible, si bien Ishiguro lo borda con el atrezo, con las líneas maestras de una decadencia exótica en el Shanghai pre-invasión japonesa, si bien sus personajes protagónicos tienen el carisma clave de cualquier odisea sentimental con miga y sustancia, lo nuevo de Ivory es una declaración de intenciones más que una película que se vista por los pies. El veterano cineasta británico desperdicia el buen material que Ishiguro le ha confeccionado y procede con inflexibles convencionalismos a cuestas, a buscarseasí mismo en mitad de una sugestiva pieza de época que deja el edificio desnudo y en andamios. La condesa rusa es espesa, opaca y vacía de emociones. Es el Ivory más barroco porque sí, errabundo y más cegado en el cómo que en el qué. Falta corazón y sobra literatura. El catálogo de secundarios es una colección de apuntes: ni Hiroyuki Sanada, ni Lynn Redgrave ni mucho menos su hermana Vanessa tienen espacio para desarrollar sus respectivos roles. Ivory tiene demasiada película que contar y las piezas, en consecuencia, se agolpan en el límite escaso, y no por ello ágil, de las dos horas largas de metraje. Ni siquiera Ralph Fiennes, habitualmente soberbio, elude la austeridad de un conjunto, eso sí, magníficamente visualizado por Christopher Doyle, habitual director de fotografía de las cintas de Wong Kar-wai.