Los aires difíciles

Título V.O.: Los aires difíciles
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: Alta Films
Género:: Drama
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 24 de marzo de 2006
Director:: Gerardo Herrero
Guión:: Ángeles González-Sinde, Alberto Macías
Música:: Lucio Godoy
Fotografía:: Alfredo Mayo
Intérpretes:: Pilar Castro, Antonio Dechent, Carmen Elías, Roberto Enríquez, Andrés Gertrudix, Alberto Jiménez, José Luis García-Pérez, Cuca Escribano

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Tras sufrir un naufragio, Juan decide mudarse a la costa gaditana para rehacer su vida. Del accidente marítimo únicamente pudo salvar a su sobrina y a su hermano deficiente mental. Una vez instalado en Cádiz e influido por la fuerte brisa, tanto de poniente como de levante, que azota el lugar, se enfrentará a los recuerdos de un pasado turbio y oscuro. Por su parte Sara llega al mismo pueblo, con una historia distinta, pero con motivaciones similares. Tras conocerse surgirá entre ellos una fuerte complicidad, gracias a la cual Juan sacará a la luz muchos de sus terribles secretos. Gerardo Herrero (El misterio Galíndez) vuelve a adaptar una novela de Almudena Grandes tras "Malena es un Nombre de Tango", esta vez ayudado por la guionista y directora Ángeles González-Sinde (muy curtida en el arte de escribir guiones y que dio el salto a la dirección el año pasado con "La suerte dormida"). El reparto está encabezado por José Luis García Pérez (Volando voy), Cuca Escribano (que esta semana hace doblete en la cartelera y estrena también "La dama boba") y Roberto Enríquez (Nubes de verano) que interpreta al hermano más odiado y a la vez más amado de Juan, en esta película, rodada en Zahara de los Atunes y que habla sobre todo de las segundas oportunidades, de los secretos familiares y de las pasiones ocultas.

Crítica

Segunda incursión de Gerardo Herrero en la obra de Almudena Grandes con mejor suerte que la primera, Malena es un Nombre de Tango, que concentraba todos los vicios habidos y por haber de las adaptaciones extensivas. Algunos conserva también Los aires difíciles, que no está a la altura de El misterio Galíndez o Las razones de mis amigos, acaso los mejores títulos del cineasta madrileño, pero que cancela tímidamente el borrón de la telefílmica Heroína, último filme de Herrero hasta Los aires difíciles. Sabiamente renunciando a atrapar las múltiples redes emocionales de la novela, aparcando un puñado de subtramas y eligiendo una como eje rotatorio, el director propone un relato en tres planos temporales: la infancia, el pasado antes de la tragedia y el presente, conjugando estos dos últimos optando así por un modelo rompecabezas, dos periplos que discurren paralelos y que se encuentran en el desenlace disipando dudas y desvelando misterios. Los aires difíciles es una historia relativamente biencontada, más por los aciertos del libreto de Ángeles González Sinde y Alberto Macías, una adaptación digna con agujeros, que por la puesta en escena, tan opaca como de costumbre en el cine de Gerardo Herrero. Entre las lagunas de la adaptación, las de siempre, personajes unidimensionales o simplemente decorativos que extravían su identidad en el tránsito del papel al celuloide, caso de Nicanor, interpretado por Alberto Jiménez, o el propio, y eso es más grave, Damián (Roberto Enríquez), resuelto en apenas cuatro trazos cuando es el detonante de la tragedia, diálogos excesivamente literarios o matices esbozados con embudo que se diluyen sin el apoyo del papel. Lo cierto es que a pesar de todo Los aires difícileses una envolvente odisea sentimental, la de un renacimiento, que reivindica las segundas oportunidades, el derecho a empezar de cero sin mirar atrás cuantas veces sea necesario y, en definitiva, la incidencia atroz del pasado en los presentes por mucha arena que se eche para taparlo. Decisivos en el correcto acabado final son los actores, en especial los secundarios: Carmen Elías, Pilar Castro, Antonio Dechent o un Roberto Enríquez en las antípodas de sus registros habituales. Los aires difíciles sólo captura la cuarta parte del nervio de la excelente novela de Almudena Grandes. Es una adaptación timorata pero afortunadamente más intensiva que extensiva. No es de visionado obligado ni mucho menos, pero es lo suficientemente ágil como para afirmar que Heroína fue un bache en la filmografía de Gerardo Herrero.