El nuevo mundo

Título V.O.: The New World (2005)
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Tri Pictures
Género:: Drama
Clasificación:: No recomendada menores de 7 años
Estreno:: 24 de febrero de 2006
Director:: Terrence Malick
Guión:: Terrence Malick
Música:: James Horner
Fotografía:: Emmanuel Lubezki
Intérpretes:: David Thewlis, Christopher Plummer, Ben Mendelsohn, John Savage, Christian Bale, Irene Bedard, Eddie Marsan, August Schellenberg, Noah Taylor, Raoul Trujillo, Ben Chaplin, Wes Studi, Colin Farrell, Q´ oriana Kilcher

Fotogramas de la película

Sinopsis

En 1607, tres barcos ingleses con 102 hombres a bordo, llegan a las costas de Virginia con la intención de encontrar un legendario tesoro y de paso fundar allí la primera colonia británica. Las cosas no salen bien y con problemas para sobrevivir, deciden explorar la zona para buscar comida. Una expedición, con el capitán John Smith al frente, es atacada por los nativos, a los que los ingleses denominan los naturales y Smith es hecho prisionero. Durante su cautiverio se enamora de la princesa Pocahontas, la hija del rey Powhatan, quien le advertirá más tarde de un ataque de los guerreros de su tribu al asentamiento. Pocahontas es desterrada y vendida a los ingleses, pero logrará adaptarse al estilo de vida occidental. "El nuevo mundo" es una aventura épica y una historia de amor entre un ambicioso buscador de oro y una nativa de alto linaje con la historia de América de fondo. La cinta está dirigida por uno de los directores más misteriosos del cine americano, Terrence Malick (La delgada línea roja), que firma aquí su cuarta película en treinta y tres años. Inspirada en la leyenda de John Smith y Pocahontas, narra el primer encuentro entre la cultura europea y la de los indios europeos. Con Colin Farrell (Alejandro Magno) como John Smith y la jovencísima debutante Q'orianka Kilcher como Pocahontas, en la película también participan Christopher Plummer (Y que le gusten los perros), Christian Bale (Batman Begins) y David Thewlis (Siete años en el Tibet).

Crítica

Malick es más raro que un perro verde. Más allá de las mil y una leyendas urbanas de la que es sujeto, de su fobia patológica a los flashes y de las interminables temporadas de transición, decenios mediante, que se toma entre película y película, llaman poderosamente la atención sus filias y sus fobias, la propia naturaleza kamikaze de sus proyectos, básicamente porque da la sensación de que interpreta el cine más como una catarsis espiritual, una búsqueda audiovisual del alma divina de las cosas, que como un vehículo de expresión o un canal de comunicación con las masas. Malas tierras, Días del cielo, La delgada línea roja y El nuevo mundo (su filmografía al completo) rompen y desorientan por lo ecléctico del viaje, por ser heterogéneas piezas de un conjunto tan escaso en número como poliédrico, denso y polisémico. Malick es un cineasta caprichoso y El nuevo mundo es su último juguete, el más imperfecto, el más jeroglífico, es difícil dilucidar las razones que impulsan al maestro a meterse en tan farragosos quehaceres. La delgada línea roja era una inmersión salvaje en los microcosmos mentales de la guerra, una aproximación antropológica a los demonios de la violencia forzosa y legítima, un panegírico mastodóntico y espeluznante de la alienación insoportable que padece el soldado raso en la sordidez del fuego cruzado. Era una película enorme en pretensiones y resultados, uno de los alegatos antibelicistas con más miga de la historia del cine y el punto de vista, la posición de Malick respecto al objeto de estudio estaba meridianamente clara. Con idéntica sintaxis, cuasi-onírica, la que proporciona la observación de un mundo virgen pisoteado por el diabólico progreso, el director norteamericano vuelve a elucubrar con la lírica evanescente de lo inefable, pero apuntando a demasiados sitios y con rémoras de estilo de su anterior película. Quién sabe qué quiere y adónde va Malick con El nuevo mundo. Aparte de paladear las texturas del paraíso y seguir buscando a Dios o sucedáneos, se pierde en la inmensidad de sus anhelos, en la magnitud de sus pretensiones. Cabría esperar de un tipo tan complejo y artísticamente íntegro, un aprovechamiento cuerpo-mente del contexto, del desencuentro cultural entre dos planetas que colisionan brutalmente para no volver a ser lo que un día fueron. En ésas anda Malick en la primera mitad de película, después de una puesta en marcha llena de agujeros, mediatizada por las prisas y las tijeras, El nuevo mundo empieza a hipnotizar con la crónica visual del descubrimiento mutuo de la otredad personalizado en el capitán John Smith y en la india Pocahontas, que se imbuyen el uno del otro como, otra rémora, Jim Caviezel se nutría de la inocencia perpetua de los habitantes de una isla perdida del Pacífico en La delgada línea roja. Sigue sumando Malick con la crónica de la decadencia y la desidia de los colonos en un poblado improvisado habitado por bestias sin alma ni conciencia arrojadas al infierno de la supervivencia. Pero cambia entonces de tercio, los indígenas desaparecen de la historia y El nuevo mundo pierde definitivamente el rumbo revelándose como una versión para intelectuales del Pocahontas de Disney, sin puntos de vista, con soliloquios trascendentes acompañando a la hierba ondeante, en las antípodas de cualquier intento de abordar los pliegues de la tragedia en el bando agredido. La odisea de Pocahontas es interesante a medias y sus devaneos sentimentales, no simbólicos, no representativos y no metafóricos de nada, decepción al cuadrado, con Colin Farrell y Christian Bale son un pretexto escaso para tamaña empresa. Malick es un formidable cazador de imágenes y estados de ánimo, pero además es otras muchas cosas que lamentablemente no es, o no le han dejado ser, en El nuevo mundo