"Él fue mi gran inspiración". Fueron las palabras que pronunció Michael Jackson en el

funeral de James Brown, el

padrino del soul, en diciembre de 2006. El creador de

Billie Jean,

recientemente fallecido, fue tocado, como muchos otros, por la varita del funk de los 70, una forma de entender la música

sin la que no existirían el moderno hip hop, la electrónica o el disco ochentero y cuyo legado va más allá de lo conocido.

En España, esta corriente y algunas de sus primas carnales (jazz funk, R&B, blues, etc.) han dado lugar a una concurrida cantera de bandas. Constituyen una escena sumergida y paralela que encuentra salida, por ejemplo, en citas temáticas como

Jazzaldia,

Vitoria o

Galapajazz y programaciones especiales de temporada,

que suelen traer a las grandes figuras internacionales - este año,

Kool & the Gang,

John Scofield,

Tito Jackson & The Funk Brothers,

James Taylor Quartet,

SMV,

Black Joe Lewis & The Honeybears, etc.-.

 

También suelen hallar hueco en ciertas salas, pero la realidad es que muchas

sobreviven sin dinero y gracias a su amor por la "diversión".  Por eso, algunas como la

Fundación Tony Manero se niegan a hablar de "revival" y reivindican una identidad, un discurso que llegue al circuito comercial, según Lalo López, guitarrista de la formación catalana, que acaba de publicar su sexto disco,

Pandilleros. Las mejores armas de estos grupos tienen que ver con el groove, un "espíritu hedonista" y un puñado de instrumentos.

Uno de ellos es el órgano

hammond, ese artilugio de sonido evocador que salió de las iglesias para hacer contonearse hasta el éxtasis a toda una generación. Ese teclado "que conecta a Dios con el ritmo", explica López, es "la clave del funky". Y está más de moda que nunca, ya que en pleno siglo XXI lo utilizan

artistas tan populares como Fito Cabrales o Jarabe de Palo. También los vientos son importantes, y si la banda en cuestión "cuenta además con un cantante como Aretha Franklin o JB", lo tienes todo.

Para Antonio Pax, batería de los madrileños

Speak Low – donde milita el teclista de The Sunday Drivers y cuyo último trabajo se titula

Hands Up!-, "es muy bueno que haya gente joven que se tire a por el funk". Estas nuevas hornadas se "lucen" respetando el concepto de banda numerosa,

aunque a priori eso no tenga nada que ver con la excelencia, "The Police eran tres y nadie puede dudar de su calidad en el escenario". La variedad, sin embargo, es crucial. Tanto en la ejecución como en el sonido.

"Los grupos y cantantes de funk son grandes versioneadores, todo ha pasado por la batidora", revela Pax; ellos cuentan en su repertorio con una adaptación del

Thriller de

Jacko, un tema que posee, además, un marcado carácter cinematográfico, ya que

su videoclip, firmado por John Landis, se convirtió en un fenómeno global. El funk está fuertemente ligado a la memoria visual colectiva: ¿quién no se acuerda de las cabeceras de las series

Starsky&Hutch y

Los hombres de Harrelson? ¿O del

blaxploitation?

Sus persecuciones y, sobre todo, sus golpes de bajo "ponen los pelos de punta a un tío normal", y más si se escuchan en vivo.

Los conciertos son el paraíso del funk, y a ellos va gente "de todas las edades", según Xixo Yantani, guitarra de

The Cherry Boppers. Los de Bilbao ya han presentado su nuevo disco

Play it again! en decenas de lugares, incluido el plató de Buenafuente y la BBC británica. Cada vez improvisan menos, aunque sus temas "nunca" salen igual. Suben al escenario con los "dedos calientes".

Las melodías deben ir ganando fuerza y "ser a la vez identificables con el cedé": siempre llega el momento de éxtasis "en el que expresas lo que quieres", añade; para ello, el trabajo en equipo es fundamental, y ellos lo bordan, porque se conocen "desde la infancia" y su lema es "trabajar".

¿Y gusta igual una canción instrumental que otra con letra? "A la gente que no sabe de música le parece agradable. Es un lenguaje universal, no hace falta comunicar conceptualmente". Lo importante es transmitir.

Y así lo hicieron en su día

Mr. Dynamite –uno de los múltiples apodos de James Brown-, con

Sex Machine y otras lindezas,

enfundado en capas brillantes y repartiendo sermones por doquier; sus

competidores de la cincuentona

Motown, en una línea algo más

blandita; y, posteriormente, músicos indescriptibles como

Jamiroquai. El legado de todos ellos, parece, ha caído en buenas manos. Al resto sólo nos queda bailar.