David Marsh está enamorado, como tantos de nosotros, del ordenado cromatismo de las paletas de Pantone, las guías desplegables de muestras de colores que edita y comercializa la empresa estadounidense que se ha convertido en autoridad mundial en el establecimientos de cómo debe ser un color —muchas de las banderas del mundo aparecen definidas en textos legales por su número de color Pantone— y en referencia comercial obligada para las empresas de artes gráficas, textiles, diseño, interiorismo, pintura...

Otras dos pasiones de Marsh, que vive en Manchester —aunque es fan del equipo de Liverpool—, son los cómics y el arte pop, sobre todo el de Roy Lichtenstein, que parece programado e impersonal al utilizar tramas de impresión ampliadas.

Si tenemos en cuenta, como último ingrediente del cóctel de referencias, que a Marsh también le encanta la música pop y rock, desde los años sesenta hasta la actualidad, el resultado es bastante coherente.

Marsh se dedica a reconstruir cubiertas de discos míticos con las muestras de Pantone (swatches, en inglés) incluidas en el programa Adobe Illustrator, uno de los software más extendidos en el mundo del diseño gráfico y la ilustración. Para recomponer cada carátula utiliza 1.369 cuadrados de colores puros Pantone. ¿El resultado? Una extraña forma de puntillismo digital donde se reconoce la imagen original, pero convertida en otro tipo de icono, menos directo y más abierto a la interpretación.

Ha elegido álbumes imposibles de olvidar de tan profundamente como están insertados en la memoria sentimental colectiva: desde Rubber Soul de los Beatles hasta Screamadelica de Primal Scream, pasando por The Freewhelin' (Bob Dylan), Horses (Patti Smith), Country Life (Roxy Music), Hunky Dory (David Bowie), London Calling (The Clash), Odelay (Beck), Nevermind (Nirvana)... y así hasta los treinta que Marsh expone y vende en su web.