La ceremonia pondrá fin a doce frenéticos días de cine, fiestas y negociaciones entorno a ostras y champán junto a la orilla del mar en la Croisette, con los críticos coincidiendo en que, aunque no ha sido un año especial de cine, ha sido bueno.
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Todd McCarthy, de Variety, dijo que la cosecha no había sido 'nada especial' en un festival que consideró 'extrañamente bajo de tono', aunque aún faltan por verse cuatro de las 20 películas a competición.
La posible fiesta de Almodóvar también la podría echar a perder la reputación de los jurados de Cannes de favorecer a las películas de autor más intelectuales que arrastran poca audiencia.
'El problema que la gente tiene con Almodóvar es que creen que no hay temas filosóficos en su trabajo, lo que es una estupidez', dijo Mark Cousins, un destacado autor sobre cine.
'Volver' es una de las películas más comercialmente viable de la sección oficial, protagonizada por una inspirada Penélope Cruz como una mujer trabajadora que se reencuentra con lo que parece ser el fantasma de su madre que vuelve para resolver rencillas del pasado.
Junto a ella entre las aspirantes a mejor film está 'Babel', del director mexicano Alejandro González Iñárritu, que incluye impresionantes actuaciones de Brad Pitt y Cate Blanchett en una serie de historias entrelazadas sobre barreras personales, sociales, culturales y políticas.
También en boca de los cinéfilos está 'Climates', del director turco Nuri Bilge Ceylan; 'Red Road' de la novel británica Andrea Arnold; 'Lights in the Dusk', del finlandés Aki Kaurismaki, y las películas francesas 'Charlie Says' y 'Days of Glory'.
La obra del británico Ken Loach 'The Wind That Shakes the Barley', sobre la lucha irlandesa por la independencia del Reino Unido en 1920, arrancó la competición con muy buen pie, mientras que la china 'Summer Palace', de Lou Ye, también cosechó un buen recibimiento entre los 4.000 periodistas y críticos que están en la ciudad de la riviera francesa.
Los críticos franceses no descartan la obra del director belga Lucas Belvaux 'The Right of the Weakest'.
FIASCO DE EEUU
Las películas de EEUU decepcionaron a las audiencias en su mayoría, y no consiguieron seguir vivas más allá de la promoción.
La muy esperada 'El codigo Da Vinci' abrió el certamen fuera de competición y puso de relieve lo que el director de la película Ron Howard llamó la 'desconexión' entre la crítica y el público general.
A pesar de las malas críticas, el film recaudó 125 millones de dólares el pasado fin de semana acercándose al récord de un estreno.
De las tres obras estadounidenses en competición, la 'Marie Antoinette' de Sofia Coppola fue la que más gustó a la crítica, y a pesar de algunos abucheos durante la proyección del vibrante film protagonizado por Kirsten Dunst, muchos críticos franceses la elogiaron.
/Por Mike Collett-White/
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