Win win (Ganamos todos)

Sinopsis

Mike Flaherty, abogado y entrenador de lucha libre en sus ratos libres, conoce en su propia carne lo que es sufrir la crisis económica. Cuando conoce a un joven deportista con talento y abandonado a su propia suerte no duda en aprovechar la oportunidad y lanzarse a una nueva empresa. No obstante, cuando parece que va a conseguir duplicar sus ingresos e integrar al joven en la sociedad, la madre del chico, recién salida de rehabilitación y completamente arruinada, amenaza con acabar con su sueño.

Con "Win Win. Ganamos todos", Tom McCarthy (The visitor, Vías cruzadas), productor, guionista y director del filme, se sumerge de nuevo en el complejo mundo de las relaciones humanas y muestra la disyuntiva entre qué hacer cuando los tiempos son difíciles, hacer lo que sea necesario para triunfar o lo que es correcto. La comedia producida por Groundswell Next Wednesday se acerca así a un tema tan actual como son los problemas diarios de una familia común a la que la crisis económica le afecta directamente.

Paul Giamatti (Entre copas), nominado al Oscar por "Cinderella Man" y sin duda uno de los grandes valores de Hollywood en la actualidad, protagoniza este film junto al joven Alex Shaffer, que debuta en la gran pantalla. Amy Adams (Adiós, pequeña, adiós), también nominada al Oscar, y Bobby Cannavale (Vías cruzadas), que ya trabajó con McCarthy, acompañan a Giamatti como reparto de excepción de "Win Win. Ganamos todos".

Crítica

Aclamado como uno de los más sólidos artesanos del espectro indie, a juzgar por sus dos primeros largometrajes, notables ambos, que legaban dos protagonistas modélicos, outsiders por puro instinto de supervivencia (hablamos, claro, deVías cruzadasyThe Visitor),Tom McCarthyse enfrenta a una nueva reválida hurgando en el mismo pozo de miserias.Win winconfirma además una tendencia, y es la lenta aproximación del cineasta a la periferia de Hollywood cultivando un modelo de cine indie con guiños permanentes a la gran industria, afín al territorio emocional del melodrama comercial y, por ello, susceptible de cuajar en una inminente metamorfosis.

The Visitoraún mantenía las distancias, cómoda en los márgenes si bien sentimentalmente condescendiente. Con "Win Win" los límites se diluyen; McCarthy ya ha fichado por la gran industria, aunque asome la cabeza desde el extrarradio, financiado por la filial pseudoindependiente de Fox. El actor-director habita desde ya en ese limbo de autores de cabecera de la comedia dramática de bajo presupuesto que antes era mainstream y que ahora se maquilla bajo un disfraz de fingida independencia.

No es casual, de hecho "Win win" es la más condescendiente de las tres películas de McCarthy hasta la fecha. Acomodada en los patrones del cine con previsible happy ending boicoteado, inevitablemente, por un periplo de redención, la cinta ofrece dos caras: por un lado no hay duda de que McCarthy sigue siendo un narrador notable y un formidable escultor de personajes corrientes en el filo del abismo.

Hay destellos de honestidad muy respetables en su último trabajo; nunca siente la necesidad de abigarrar el relato con extravagancias ni subrayados y la vulnerabilidad de los disfuncionales individuos que lo habitan es reconocible. De nuevo McCarthy demuestra que su fuerte con los personajes y la insoportable levedad del ser del mindundi en la encrucijada. "Win win", además, presume de equilibrio cómico-dramático avalado por la enésima exhibición de recuras del grandioso Paul Giamatti.

Pero, decíamos, el regusto es agridulce. McCarthy, por primera vez, sucumbe al sentimentalismo indie de manual; su película, sobria y correcta casi siempre, se parece demasiado a otras muchas del mismo pelaje y la misma escuela. A diferencia deThe VisitoryVías cruzadas, "Win win" es una buena película, pero no es única ni diferente; abraza demasiados lugares comunes y le sobra cuarto y mitad, como poco, de corazón.

Demasiado blanca y blanda, puntualmente unidimensional y, probablemente, difícil de recordar/identificar a medio plazo en ese cajón de sastre del drama cómico pseudoindie financiado, con criterios meramente industriales, por los grande estudios en busca de un taquillazo de perfil bajo o de una película oscarizable.