Carretera al infierno (2007)

Sinopsis

Grace y Jim son una pareja de universitarios que aprovecha sus vacaciones para recorrer Estados Unidos en coche. Lo que iba a ser un viaje de placer se torna en pesadilla cuando se encuentran con John Ryder, un peligroso asesino conocido como "el Autoestopista". Los jóvenes pronto descubren los sangrientos métodos de Ryder y afrontan con valor sus trampas de muerte. Sin embargo, no sólo huirán de él, ya que la policía les persigue acusándoles de la masacre que se está cometiendo en la carretera.

En 1986 se estrenó "Carretera al infierno", un escalofriante thriller en el que un asesino sembraba el pánico en el asfalto inculpando a un joven conductor. Pues bien, veinte años después y con el mito del "Autoestopista" aún vivo, llega un remake. La versión de 2007 conserva el espíritu de la original, añadiendo una historia de amor que se pone en peligro tanto o más que la vida de sus protagonistas. La factoría de la que ha salido esta idea es Platinum Dunes, fundada por Michael Bay. En ella se han forjado otros títulos del género como "La matanza de Texas" o "La morada del miedo". La filosofía de la productora es dar una oportunidad con el cine de terror a jóvenes cineastas. Es el caso de Dave Meyers, que debuta en la gran pantalla con "Carretera al infierno (2007)" después de consolidar su carrera como realizador de vídeos musicales.

El reparto está encabezado por Sean Bean, un actor que saltó a la fama gracias a su papel de Boromir en "El Señor de los Anillos" y que también ha intervenido en "Goldeneye" o "Juego de Patriotas". La pareja a la que acecha el personaje de Bean está formada por una de las chicas de la televisiva "One Tree Hill", Sophia Bush (Stay alive) y por Zachary Knighton (El príncipe y yo).

Crítica

Como productor Michael Bay arriesga lo mínimo imprescindible, si es que no es él el tipo encargado de sentarse en la silla de director. Fiel a este sorprendente conservadurismo financiero, el director de "Transformers" sigue adelante con su franquicia de remakes de clásicos del cine de terror. Después de reelaborar los escalofríos de "La matanza de Texas" y "La morada del miedo", y justo antes de hacer lo propio con "Los pájaros", a la vera de Naomi Watts, procede, a cuenta de un especialista en videoclips como David Meyers a reinventar (es un decir) la adrenalina psicopática de aquel "The Hitcher" de Robert Hamon que emanaba mal rollo a borbotones gracias a la presencia acongojante de Rutger Hauer dibujando muecas de lunático irredimible, aficionado al matarile gratuito y ruidoso. Hamon revisa la fórmula, certificando de paso su defunción, tantas han sido las reediciones del fenómeno, aderezada con guiños poscontemporáneos: desde la impunidad de la ilógica y la desmesura del efectismo pirotécnico (tremenda la secuencia del matarife ajusticiando a velocidad punta a un batallón de agentes de la ley, con unidades volantes incluidas), que suplanta el jaleo piromaníaco por una gestión no histérica del suspense, pasando por la incrustación de una tía buena (la pujante Sophia Bush), pertinentemente enfatizados sus escotes como es de rigor en toda revisión moderna del terror americano del patrimonio tradicional. Sean Bean no tiene el carisma presencial del Rutger Hauer de los mejores días, si bien su empeño por tridimensionalizar un lunático tangible y, por extensión, temible, es el único elemento en labalanza de los pros que hace oposición al inmisericorde monopolio de los contras: la fórmula tuvo su aquel en la edad dorada del cine de perseguidor tarado, pero "Carretera al infierno" ilustra los anacronismos del esquema sazonando la previsibilidad ultrasobada del artilugio argumental con el irritante culto a lo improbable, alimentando de vísceras una escalada bluff hacia un climax igualmente bluff, a través de la cual Meyers se reivindica como creador de imágenes no dotado, sin embargo, para excitar tensión Alguna. Su película es un convencional paseo por un puñado de anacronismos de cara lavada que importa la morralla funcional de la película de Hamon dejándose en el tintero el mismísimo quid de la cuestión: no hay artefacto terrorífico que funcione si el suspense no encuentra sitio. Y este no funciona y agota por la irrelevancia de un mecanismo de reloj absolutamente trillado y, lo peor, con alarmante falta de piezas