23-F

Sinopsis

23 de febrero de 1981. Un grupo de Guardias Civiles armados, bajo el mando del Teniente Coronel Tejero, se adentran en el Congreso de los Diputados y toman el hemiciclo durante la votación para la sesión de investidura del candidato de la U.C.D. a la Presidencia del Gobierno, Leopoldo Calvo Sotelo. Durante diecisiete horas y media, en la llamada "noche de los transistores", la joven democracia española se tambaleará pendiente de un hilo hasta la liberación y el fracaso de la intentona golpista.

A medio camino entre el cine histórico y el documental, "23-F" recrea los hechos producidos durante el intento de Golpe de Estado, desde la irrupción de Tejero en el Congreso a punta de pistola, hasta su rendición al día siguiente después de muchas deliberaciones con las Fuerzas del Orden. Dirigida por el salmantino Chema de la Peña (Sud Express), con un estilo visual de planos cortos, la película refleja las tensiones y emociones vividas en esa noche por una generación de españoles que acababa de salir de cuarenta años de dictadura. Con guión de Joaquín Andújar (El oro de Moscú), la película también nos cuenta el papel protagonista del Rey Don Juan Carlos para frenar la sublevación.

Paco Tous, conocido por la televisiva "Los hombres de Paco", se mete en la piel de Tejero, mientras que Fernando Cayo repite en el rol de Don Juan Carlos después de la tv-movie "Adolfo Suárez, la serie". "23-F", cuyo estreno coincide precisamente con un 23 de febrero, también cuenta con la participación del gran Juan Diego encarnando al General Alfonso Armada, uno de los golpistas.

Crítica

Con el antecedente de la impresentableGALaún fresco en el recuerdo uno se aproxima a23-Fcon naturales reservas; no estamos muy duchos por estos pagos en rendir tributo cinematográfico a nuestra historia reciente, y cuando nos venimos arriba para hacerlo tendemos a mirarnos en mala hora en el espejo de la pantalla pequeña.23-Fno esGAL; su equidistancia, la entidad de algunas de sus interpretaciones y la dignidad periodística y artesanal del producto están en otra onda; y sin embargoChema de la Peñano sabe o no quiere saber eludir el horizonte monodimensional de la ficción catódica. He aquí el clásico ejemplo de ficción histórica estrenado en cine a regañadientes;23-Festá más cerca, para entendernos, de miniseries recientes sobre la monarquía y la Transición producidas por la televisión privada, que de una película con identidad fílmica nítida y preclara.

En torno a una exhaustiva crónica de sucesos De la Peña refotografía la versión oficial, la imagen pública del golpe de estado ofuscándose en un esmerado trabajo de recreación milimétrica en el que tienen más importancia los razonables parecidos de los actores en la piel de nombres propios de sobra conocidos que la propia profundidad caracterial que, presuntamente, debería latir detrás del icono. El problema es ése, que la cinta se queda ensimismada en el icono, inmortalizando esa España post blanco y negro de escalofríos post totalitarios emulando la mediática realidad con pelos y señales.

El invento tiene su aquel, admitámoslo, pero el espesor dramático de la película es escaso; faltan conversaciones clandestinas, cuchicheos entre los bancos del congreso, historias íntimas, especulaciones legítimas; desfilan nombres pero rara vez seres de carne y hueso; De la Peña se olvida de lo esencial, alimentar el drama, cebar la ficción más allá de los márgenes del documental remozado.23-Fes una ficción demasiado estrecha; redibuja las imágenes que todos conocemos, y no indaga en la trastienda, no escarba en las motivaciones de los unos o de los otros.

El resultado es tan pulcro y aseado, tan admisiblemente riguroso y digno como hueco por dentro, hueco de nervio y tensión al rojo. Hay más suspense en muchos de los incontables documentales producidos en los últimos años para la pequeña pantalla sobre el hecho, y eso pone en evidencia un defecto de enfoque

Paco Tous, Juan Diego, Ginés García Millán y demás casi todos están en su sitio, predispuestos a dotar de humanidad a sus respectivos personajes; pero hay poca chicha que agarrar, y más allá del perfil psicopático del triste protagonista de la algarada, se escucha el eco de una dramaturgia incompleta, de una película incapaz de trascender el umbral de una impostada objetividad cronística tan simpática como estéril.