Seminci 2022 | 'No Bears': la fuga de Jafar Panahi

En un momento de No Bears, Jafar Panahi es juzgado por los hombres de un pueblo por haber fotografiado a una pareja. Parece una escena cómica porque tiene ese sentido del humor costumbrista tan arraigado en el cine del iraní, pero es también un desgarrador testimonio autobiográfico.

Como su personaje en la película, Panahi se ha enfrentado a la prohibición de retratar en imágenes su país. Desde que en 2010 se le prohibió rodar, tras participar en una manifestación contra el gobierno, el cineasta se ha dado a los rodajes clandestinos en filmes, desde Esto no es una película (2011) hasta Tres caras (2018), cada vez más personales. Desde hace tiempo, y ahora más que nunca, el cine es la única fuga posible para Panahi.

De todas ellas, No Bears es su confesión más frontal y descarnada. Siguiendo su gusto por lo metaficcional, el cineasta se interpreta a sí mismo mientras rueda un documental sobre una pareja que quiere de huir de Irán viajando a Europa desde Turquía.

Panahi rueda el documental desde la distancia, en un pueblo cercano a la frontera de Turquía representando el propio anhelo del director por escapar. Pero, por si fuese poco, ha de mediar con su cámara en un conflicto de honor protagonizado por dos familias del pueblo.

El título de la película, que se menciona de pasada por un personaje secundario, responde a los osos que supuestamente campan por el pueblo. “¡No hay osos aquí!”, le grita el vecino. “Es una invención. El miedo es poder”, le dice al director como si él no lo supiese de sobra…

En la cárcel desde el 11 de julio, Panahi clasuró el pasado Festival de Venecia saliéndose con la suya. En No Bears graba su declaración jurada de que la foto de marras nunca existió pero es interrumpido por el sermón de uno de los implicados. 

Sin embargo, su gesto, seguir retratando su país por muchas injusticias de las que sea objeto, triunfa y triunfará cuando cada uno de nosotros entremos en una sala a ver esta película.

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