Las Herederas

La ópera prima de Marcelo Martinessi es el preciso estudio psicológico de una relación que, aunque sólida, se ha estancado en la rutina: la de dos mujeres maduras, una enérgica y resoluta y la otra tendente a la pasividad y el ensimismamiento. Sorprendentemente, la película elige poner el foco en esta última.

Una vez que Chiquita (Margarita Irun) ha ingresado en la cárcel por un delito de fraude, Chela (Ana Brun) se ve obligada a lidiar con la soledad y con unos problemas económicos que amenazan su estilo de vida de clase alta, y a contemplar cómo su mundo es desmantelado a medida que pinturas y cuberterías que han pertenecido a su familia son vendidas. Desde el principio queda claro que es ella quien realmente vive en una prisión, tras los barrotes mentales que ella misma ha construido y que su compañera ha contribuido a reforzar. A su edad, está demasiado atada a sus hábitos como para asumir ni un cambio tan dramático ni, por supuesto, la nueva forma que su existencia está a punto de tomar.

En todo caso, Las herederas no habla tanto del final de una forma de vida como de un complejo renacer; para Chela, después de todo, perder los muebles y la dignidad y hasta las certezas sentimentales acaba siendo menos un trauma que una verdadera liberación. Martinessi en ningún momento subraya esta transformación, sino que permite que suceda a la manera de una confusa suma de circunstancias, elecciones, casualidades y accidentes. Y de esa manera, casi de forma milagrosa, logra que al final de la película hayamos ido conociendo a su heroína al mismo tiempo que ella se conocía a sí misma, y que en el proceso hayamos sido sutilmente enfrentados a algunas lacras –las disfunciones administrativas, las desigualdades de clase, las condiciones de vida de las reclusas– que afectan a la sociedad paraguaya.