Las obras: 'Seicento Napoletano. Del Naturalismo al Barroco'

Susana y los viejos (José de Ribera. Óleo sobre lienzo, colección privada de Madrid)
Esta obra, aparecida en una subasta de Sotheby's en Londres el seis de diciembre de 2006, hace referencia a un conocido episodio del Antiguo Testamento repetidas veces representado, entre los siglos XVI y XVII, cuando alcanzó la categoría de ejemplo de virtud. Según éste, Susana, joven y bella esposa de un rico judio que vivía en Babilonia, es sorprendida por dos viejos mientras, desnuda, toma un baño. Los dos ancianos le hacen proposiciones deshonestas y, al ser rechazados por la joven, la acusan de adulterio. Entontrada culpable Susana es condenada a muerte, pero gracias a la intervención del profeta Daniel es absuelta.

Interior de cocina (Francesco Fracanzano. Óleo sobre lienzo, Museo di Capodimonte, Nápoles)
Este bodegón se encuentra entre las numerosas composiciones de interiores de cocina, con sus ollas y manjares varios, que en Nápoles tuvieron una notable difusión a mediados de siglo XVII, inspiradas por las tendencias de naturaleza muerta de matriz caravaggesca, y de significativas similitudes con los bodegones pintados a principios de siglo en Sevilla.

Camino al Calvario (Giovan Battista Caracciolo. Óleo sobre lienzo, Museo de Capodimonte, Nápoles)
Este intenso Camino al Calvario, actualmente en el Museo de Capodimonte, se encontraba originalmente en la iglesia de Santa María de los Incurables. La pintura rememora las lecciones caravaggescas, sobre todo por los agudos claroscuros: la luz, en particular, alcanza de forma violenta los bellísimos vestidos de San Juan, el rostro y las manos de la Virgen y de Cristo. Las influencias de Merisi no son las únicas; de hecho, el equilibrio compositivo, la dulzura de las expresiones y la mesurada gestualidad apuntan vivamente a las influencias de Anibal Carracci.

Tribunal de la Vicaría (Ascanio Luciani. Óleo sobre lienzo, Museo di San Martino, Nápoles)
Tras un complejo recorrido atributivo, la pintura fue asignada, aunque con reservas, a Carlo Coppola o Ascanio Luciani, pintores próximos al taller de Aniello Falcone. Aparece representada la imponente y siniestra mole de Castel Capuano, destinado en época aragonesa a sede de tribunales, entre los cuales se encontraba el de la Vicaría, con competencias civiles y penales. La obra es una importante fuente documental, no sólo de la realidad urbanística sino también de la realidad social y costumbres de la época.