Coser, pintar, agujerear, cortar y rayar fotos y negativos

Fotogalería

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Fotos transformadas

Retratos encontrados, antepasados de los que nadie recuerda ya el nombre, negativos rayados, retratos basados en imágenes censuradas...

La galería Foley de Nueva York expone hasta el tres de marzo Penetration (Penetración), una exposición que reúne a cuatro autores que tienen en común la modificación y recreación de fotografías con pintura, hilo, aguja, objetos punzantes y collage.

Danielle Durchslag es una de las cuatro artistas que componen la muestra. Recopila fotos de familiares lejanos y ya anónimos. Los antiguos retratos color sepia y realizados en un estudio le sirven de inspiración para recrear las caras de los desconocidos con capas de recortes, mosaicos que interpretan la cara de la persona olvidada. "Son parte de un largo e importante historial de decisiones y acciones que resultaron en la sociedad actual", dice la artista estadounidense.

Rostros invadidos por la costura

Los retratos de toque humorístico y teatral de Joseph Heidecker construyen nuevas identidades en lugar de repararlas. En sus obras mezcla fotos con cuentas y puntadas de aguja. Enmascara parte de la cara original, invade al personaje. Heidecker explora en su trabajo "la intriga por la manera en que la sociedad influye en la construcción de uno mismo". Al igual que Durchslag, se nutre de imágenes antiguas y aprovecha el viejo cartón grueso para agujerear con comodidad cada rostro.

AlSaud dibuja personajes sin cara que aluden a la censuraEl alemán Marco Breuer prescinde de la cámara para componer obras abstractas. Le basta el negativo, que modifica haciendo incisiones y quemaduras y sobre el que coloca objetos que se graban en la película sin necesidad de un aparato en el que meter el carrete.

Jowhara AlSaud cierra la colección de Penetration con una serie de figuras sin cara. Nacida en Arabia Saudí, dibuja sobre negativos fotográficos. En una alusión a la frecuente censura de imágenes en su país de origen, las tiernas imágenes de abrazos y momentos domésticos chocan con el anonimato y la falta de expresividad de los modelos sin mirada.