'No solo Goya', lo pequeño se hace grande

La turgente y abandonada belleza de una mujer observada por Alonso Cano. La bruñida y musculosa espalda de un hombre visto por José de Ribera. La delicada gracia de un pastorcillo obra de Murillo. Son tres, los tres primeros dibujos con los que nos recibe No solo Goya, exposición de 110 obras que puede verse, desde este jueves y hasta el 31 de julio, en el Museo del Prado.

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'No solo Goya', la nueva exposición del Prado.

Los 110 dibujos son una selección de las obras adquiridas por la pinacoteca madrileña entre 1997 y 2010Recogidos en una pequeña y oscura sala por motivos de conservación, los 110 dibujos son una selección de las obras adquiridas por la pinacoteca madrileña entre 1997 y 2010. Frente al calor y al sol que este jueves tostaban la capital, un refugio de calma y penumbra solo sacudido por la belleza del impresionante dibujo de Matías de Torres María Estuardo camino al patíbulo. Un breve mar de tinta, un fugaz océano de retratos y siluetas que demuestran que el tamaño, en el arte, no importa.

La gracia de lo discreto

"Discreción, y especialización". Esas son, para el director del Museo del Prado, Miguel Zuzaga, las características que hermanan unas obras "condenadas por su fragilidad a una vida discreta y reservada a los estudiosos", añade. Por suerte, adiós a la discreción: la muestra acredita que, pese a haber sido las más publicitadas, las adquisiciones de Goya no fueron las únicas. Porque este espacio también nos ofrece varias obras de la Colección Madrazo: dibujos regios, eternos y, casi todo sellos, italianos, comprendidos entre los siglos XVI y XIX. O el aterrador escorzo de Estudio para Cristo muerto, de Antón Raphael Mengs. O también la Colección Cervelló, entre la que cabe admirar la intrigante Ruinas de las termas de Villa Adriana en Tívoli, de Giovanni Battista Piranesi, o una monumental Perspectiva del Monasterio de San Lorenzo del Escorial.

El vientre del dibujante

De Goya hay dibujos sencillos, breves trazos que encierran su genialidadY luego, por supuesto, está Francisco de Goya y Lucientes. No es solo él, pero con él bastaría, porque hemos visto muchas veces sus más conocidas obras, pero no estamos tan acostumbrados a ver sus dibujos sencillos, breves trazos que encierran su genialidad. La gente se detiene ante la Joven barriendo, espléndida y sensual antesala de uno de sus inolvidables grabados. Tras el cristal protector refulge la pantorrilla de otra lozana muchacha en Bien tirada está, prueba del aragonés para otro de sus caprichos. Asombran impactantes dibujos, del tamaño de una servilleta, como El toro mariposa. Y terminan de sorprender dos tesoros: un par de epístolas personales del pintor a Martín Zapater y Joaquín María Ferrer. Letra perfecta, caligrafía de aspecto casi infantil: palabras en primera persona de un genio.

Y, ya en la segunda parte de este breve recorrido, un puñado de cuadernos de dibujo de José del Castillo, Mariano Salvador y el propio Goya. Reliquias que permiten observar que, al igual que el árbol gigante emerge de la diminuta semilla, enormes obras de arte brotan desde un pequeño cuaderno. Hasta ahora, como tantas cosas, estaban escondidos en los fondos del Museo del Prado: durante tres meses, lo pequeño se hace grande en esta pinacoteca.

De postre, unas fotografías

La exposición incluye varias fotografías, como una de Isabel II. Los barceloneses reconocerán imágenes de 1887 del Monumento a Colón, mientras que los madrileños se entusiasmarán con la belleza de El ángel caído, de Ricardo Bellver. Para concluir, fotos del Casón del Buen Retiro, destruido tras un ciclón en 1886, o espectrales negativos de las vacías salas del propio Museo del Prado durante la Guerra Civil.

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