No habrá paz para los malvados

Sinopsis

El veterano inspector de policía Santos Trinidad es un hombre autodestructivo, aficionado a la bebida y obsesionado con encontrar a una joven desaparecida en circunstancias extrañas. Un día aciago se ve implicado en un tiroteo mortal con unos delincuentes de poca monta, en donde el único superviviente consigue escapar. Mientras la implacable juez Chacón se encarga del caso e intenta encontrar al responsable de la matanza, Santos tendrá que llegar antes hasta el testigo que puede incriminarle.

Thriller urbano áspero y sórdido de Enrique Urbizu, en la línea de otras películas de su filmografía como "Todo por la pasta" o "La caja 507", sobre el oscuro, tétrico mundo de la delincuencia y de la marginalidad protagonizado por un policía (paradigma del antihéroe), que ha perdido el rumbo de su vida, con un destino abocado al desastre personal y profesional , pero que, tras una refriega mortal, con unos delincuentes, decide ir de caza tras la pista del único superviviente y testigo del fatal suceso antes de que la justicia le alcance a él mismo. "No habrá paz para los malvados" es la crónica de un hombre rudo, un viejo lobo solitario que vive en situaciones límite y que busca la expiación, la redención de sus pecados en una última contrarreloj para cumplir su deber como buen policía: hallar al testigo y desentrañar lo que se esconde tras el tiroteo?un caso más complicado e importante que lo que aparentaba desde un principio.

El actor José Coronado, con una larga experiencia en el cine y la televisión como acreditan series como "Hermanos de leche" o "Periodistas" y películas como la propia "La caja 507" o "El Lobo", es el alma de la película con su desgarrador retrato del autodestructivo policía, Santos Trinidad. En "No habrá paz para los malvados" hay que destacar la presencia de rostros conocidos del cine patrio como Rodolfo Sancho (La señora, La herencia Valdemar), Juanjo Artero (El Comisario, El barco) o Helena Miquel (El idioma imposible) que completan el reparto.

Crítica

Empieza a estar de moda en España la reivindicación del género; proliferan thriller, películas de terror e incluso embrollos de ciencia-ficción, ya era hora, pero llegan tarde.Enrique Urbizulleva lustros trabajando bajo esa sombra, y tiene mili ya suficiente a las espaldas como para queNo habrá paz para los malvadosemerja siniestra y tenebrosa como una obra de madurez, como un brillante punto de llegada.

Rescatando y remozando los mandamientos del neonoir estadounidense, sin héroes ni paraísos, Urbizu deconstruye el descenso a los infiernos de en perfecto hijo de mala madre en la mejor tradición del policiaco turbio americano del otro lado del Atlántico petrificado en el rostro de un José Coronado inmenso (Goya al canto), que encarna las miserias nocturnas y diurnas de un infame defensor de la ley, alcohólico, hiperviolento, como Pedro por su casa entre alcantarillas, en el caos deslucido de un Madrid periférico, entre garitos de perdición y bares cochambrosos con neones averiados, que pasea su indignidad de poli malo abonado a la extorsión con botas de cowboy y patológico desaliño. Coronado y Urbizu bordan la caracterización del malnacido, del "bad lieutenant" ibérico, y en el ejemplar bosquejo de su deleznable perfil de sociópata infiltrado en el sistema "No habrá paz para los malvados" encuentra su mejor y más genuino argumento.

Pero hay más; la absorbente ficción orbita alrededor de un McGuffin de libro; un triple crimen en un pub latinoamericano que desencadena la tormenta en una latitud bien diferente; el apocalíptico paisaje del terrorismo yihadista, la guerra contra el islamismo radical. Urbizu borda las transiciones, el thriller se despliega como un juego de muñecas rusas; no hay subtramas accesorias, no hay giros de guión que no tengan un porqué bien preciso; el relato te arrastra en apnea hacia el explosivo desenlace alimentando una paradoja fascinante: el villano forja su redención sin querer, emergiendo como benefactor imposible.

No es exagerado afirmar que Santos Trinidad es uno de los deshechos sociales más auténticos y potente de nuestro cine en años; su camino de expiación, además, un ejemplo-lección de cómo gestionar los recursos de un género, barnizando lugares comunes para fabricar una ficción perfectamente única y genuina, que descansa, todo hay que decirlo, sobre las espaldas de un guión diabólico, brillantemente amoral, vertebrado en un equilibrio narrativo al que es prácticamente imposible encontrarle pega alguna.