El castor

Sinopsis

Hace tiempo que Walter Black era un hombre feliz, todo un triunfador, pero al hallarse enfermo de una grave depresión, consigue hallar la salida a su situación en la marioneta de un castor. Black trata al muñeco como una persona real, y siempre que ha de hablar con la gente, incluso con su propia familia, lo hace a través del títere. Al principio, a todos los que le conocen, les resulta muy divertida esta excentricidad, pero se dan cuenta de que esta situación puede llegar a ser perjudicial.

"El castor" es una comedia dramática, donde un hombre en estado depresivo, utiliza una marioneta como instrumento para salir de la incomunicación en la que se encuentra, encontrando así una manera de evadirse de su triste situación. Jodie Foster, ganadora de dos Oscar en la categoría de mejor actriz principal en "El silencio de los corderos" y "Acusados" dirige y participa en este relato, del que se quedó prendada cuando leyó el guion de Kyle Killen, que, aunque, posee cierta experiencia como guionista de películas hechas para la televisión, debuta en la gran pantalla con esta historia. Cuando le llegó el libreto al productor Steve Golin, rápidamente pensó en Jodie para dirigirla, debido a su sensibilidad para apreciar la complejidad de la narración.

El actor y director Mel Gibson, ganador de dos Oscar por "BraveHeart", encarna a Walter Black, compartiendo protagonismo con Jodie Foster que interpreta a Meredith Black. Participan del elenco Zachary Booth (Directo a la fama), Cherry Jones (Madres e hijas) y Alton Yelchin (Star Trek), entre otros, participan en "El castor".

Crítica

Tuvo que ser Steve Golin, un productor con orientación a lo marciano (Cómo ser John Malkovichy¡Olvídate de mí!no existirían sin su concurso) quien transformara un película un guión que todos loaban en Hollywood pero nadie se atrevía a financiar. En efectoEl castorse agarra a un planteamiento argumental de complejo encaje comercial: un empresario de éxito, cabeza de familia ilusoriamente feliz, contrae una depresión de caballo contra la que no existe terapia, y reflota gracias a una marioneta de castor rescatada del fondo de un contenedor de basura.

Lo fácil era saltar al vacío desde el precipicio, porque el leit motiv de "El castor" se presta, y muy bien, a un sonado y espantoso ridículo con pretensiones. Pero aún hay más, porque Golin quiere rizar el rizo rescatando el proyecto de la órbita de lo indie dándole cancha en la gran industria, con elenco de lujo y toneladas de barniz mediático. El equilibrio, contra pronóstico, funciona razonablemente bien.

Mel Gibson está sembrado perfilando la demencia crítica y depresiva del abatido triunfador, departiendo con su yo oscuro encarnado en el peluche que da título a la cinta. A través de esa introspección aterradoraJodie Fosterconsigue esquivar la amenaza de lo incompatible. Es patente desde el primer minuto que la actriz-directora no es la persona idónea para el trabajo; "El castor" es una historia demasiado compleja como para ser resuelta con tan académica y lineal puesta en escena. La sensación es que a Foster el empeño le viene grande, pero no lo suficiente como para que el envenenador y lúcido guión de Kyle Killen y la brillante y esquizoide composición de un inspirado Gibson caigan en saco roto.

El castorreflexiona con criterio sobre una aguda crisis de valores, sobre la falacia de un modelo de felicidad constituido en torno a espejismos perversos. Foster se descuelga con una reivindicación elemental de la familia como último reducto de cordura y sanidad sentimental; su película emerge de un proceso refundacional, el de una familia desestructurada que en la alienación encuentra los cauces para comenzar de nuevo en medio de un aparatoso naufragio; el del sistema de bienestar de la clase media-alta americana, despistada entre los brillos de un materialismo estéril.

La cinta se va creciendo plano a plano, adquiriendo tintes cada vez más oscuros y siniestros, navegando en el deteriorado subconsciente del padre infeliz, y eso a la par que sortea ciertas convenciones de melodrama fácil, así como las trampas de la esquemática subtrama del vástago y su novia varada en la trágica muerte del hermano.El castorgana enteros cuando Gibson y el peluche chupan plano, y los pierde cuando ceden el testigo a otros. Su verdadero potencial, la verdad, se filtra solo en intermitencias; Golin logra su propósito, vender una película invendible y materializar en lenguaje de gran industria un proyecto carne de cañón del off Hollywood, pero en compensación nos quedamos a dos velas limitándonos a intuir la gran película que, en las manos adecuadas, pudo ser