El amor y otras cosas imposibles

Sinopsis

Un matrimonio, compuesto por dos abogados, acaba de perder a su hija recién nacida. Completamente desolada, ella se vuelca en su hijastro, fruto de una relación anterior de su marido, con el objeto de llenar el vacío que ha supuesto la fatal pérdida. Sin ninguna empatía por parte del chico, debe de resolver otros problemas acuciantes: el conflicto que mantiene con su padre y la falta de sintonía con la ex mujer de su actual pareja, cuyas intromisiones amenazan la estabilidad de su vida conyugal.

Drama del guionista/director Don Roos (Algo que contar, Un final feliz), inspirado en la novela homónima de la escritora israelí Ayelet Waldman. La trama nos presenta a una joven abogada, que tras perder a su bebé, trata de recomponer su existencia y amoldarse lo antes posible a su vida matrimonial y familiar, eso sí, chocando con el precoz hijastro que no le acepta y con la maníaca ex esposa de su marido que interfiere constantemente en la pareja. "El amor y otras cosas imposibles" es una mirada positiva a la vida, a los sentimientos y a los vaivenes sentimentales, emocionales de una mujer que se enfrenta a la incertidumbre de un destino, aparentemente frágil e inestable.

La acción de la película tiene su epicentro en el personaje de Emilie, interpretado por la joven actriz Natalie Portman, que se halla en el cénit de su carrera tras ganar el Oscar a la Mejor Actriz con "Cisne negro" y que debutó en la gran pantalla a la edad de trece años en el filme "León, El Profesional", de Luc Besson. Su marido en la ficción es representado por el actor Scott Cohen, a quién hemos visto recientemente en "Amor y otras drogas". En "El amor y otras cosas imposibles", Lisa Kudrow, conocida por el papel de Phoebe en la exitosa sitcom televisiva "Friends" y por su intervención en comedias como "Una terapia peligrosa" o "Colgadas", tiene un papel secundario como la lunática ex pareja de Cohen.

Crítica

La capacidad de Natalie Portman para exponerse a la vulnerabilidad desnuda de personajes en el filo del precipicio, su admirable facilidad para deconstruir múltiples estados de ánimo de los mismos en un carrusel de emociones que bascula, con frecuencia, entre los extremos es, una vez más, el clavo ardiendo de una película mediocre.El amor y otras cosas imposiblesque es muy anterior aCisne negropero que se estrena aquí con notable retraso examina, otra vez, su proverbial talento y la infinita variedad de registros y exquisita técnica que impregna, de un tiempo a esta parte, el grueso de sus interpretaciones.

Don Roosse pone serio, frunce el ceño y desgarra la piel del personaje protagónico de su película, pero debajo del loable tour de force de la oscarizada actriz se intuye el antinatural empeño por precipitar la intensidad de un drama que no sabe contenerse ni amarrarse a la sutileza. Por lo pronto el drama tarda media hora en cuajar, en coger forma y en despertarnos del letargo.

Roos se toma demasiado tiempo para decir muy poco, y cuando la tragedia detona el melodrama pende siempre de un hilo. A veces se sujeta y a veces salta decabeza al vacío, enfatizando sentimientos y desencantos que no saben o no pueden hacer camino por sí solos. Roos es un director de recursos limitados; el trauma de Emilia es, a priori, de largo recorrido; una mujer golpeada por la vida que trata sin éxito de reponerse de la muerte de su bebé reñida con el universo, vagando sin rumbo por una relación sentimental hecha pedazos y digiriendo con excesivo celo su indeseado papel de madrastra y mujer con derecho a morder para redimirse de los mordiscos que la vida le propinó.

Hay sustancia para un melodrama discreto, serio y razonablemente conmovedor; pero Roos se eterniza mirando las musarañas; el drama avanza a salto de mata y, peor aún, amaga tics de TV movie poco sofisticada.El amor y otras cosas imposiblestrata cuestiones de notable enjundia pero no sabe ser profunda, aunque lo intenta.

El melodramón es plano casi siempre, y sólo la generosa Portman y la meritoria corte de secundarios (con un brillante Scott Cohen a la cabeza) neutralizan puntualmente el regusto a mediocridad con disfraz de trascendencia.