Sucker Punch

Sinopsis

Babydoll ha sido encerrada contra su voluntad, pero no ha perdido su deseo de sobrevivir. En su lucha por conseguir la libertad, encuentra en el mundo de los sueños el modo de escapar de la oscura realidad. Acompañada por la decidida Rocket, la astuta Blondie, la siempre leal Amber y la reacia Sweet Pea, intenta escapar a su terrible destino a manos de sus captores, Blue, Madam Gorski y High Roller. Gracias a la imaginación de la joven, las chicas entablan un fantástico combate contra todo.

Zack Snyder (Watchmen, 300) dirige y produce, junto a su esposa la productora Deborah Snyder, "Sucker Punch" a partir del guión escrito por Steve Shibuya, basado en una historia del propio Snyder. El equipo creativo, formado en su mayor parte por los mismos profesionales que trabajaron en "Watchmen", incluye al ganador de un premio de la Academia Rick Carter (Avatar) como diseñador de producción. Tyler Bates y Marius DeVries ponen la música.

Esta creación de Zack Snyder cuenta con un amplio conjunto de jóvenes estrellas, entre ellas Emily Browning (Presencias extrañas), Abbie Cornish (Bright Star), Jena Malone (Hacia rutas salvajes), Vanessa Hudgens (High School Musical) y Jamie Chung (Hermandad de sangre: Sonority Row). El reparto también incluye a Oscar Isaac (Robin Hood), Carla Gugino (Vigilantes), el televisivo Jon Hamm (Mad Men) y Scott Glenn (El ultimatum de Bourne).

Crítica

AZack Snyderle sobraron palmas por los discretos méritos de300y ha acabado por venirse arriba, instalado en un barroco pleno con ínfulas rococó en el que se ha tomado demasiado en serio su vocación apostólica de reinventor del cómic cinematográfico. Que es un cineasta dueño de una imaginación visual de muchos quilates casi nadie lo duda, pero el resto de elogios y alabanzas son otro cantar.

ComoWatchmen,Sucker Punchapabulla durante cinco minutos, más o menos, lo que dura y duraba el memorable prólogo de ambas, prodigios los dos de maridaje música-imagen y sello de marca de un director que exprime sistemáticamente todos sus argumentos a las primeras de cambio. EnSucker Punchla imaginería visual es notable, el delirio conceptual un puntazo, la puesta en antecedentes un diez, y lo demás 90 minutos de ruido y algarabía pop, que quintaesencian impecablemente lo que es y quiere ser el cine deZack Snyder.

Esta vez no hay cómic ajeno que visualizar en pantalla; el tebeo es de cosecha propia, y como antaño, el calado cinematográfico de las tridimensionales viñetas casi ninguno. Su última película es el resultado de meter en una coctelera anfetaminada la sofisticada serie B, grindhouse y de videoclub deKill Bill, y la planicie encefaloide de las artes marciales sexy deDead or Alive.

El cruce es tan espectacular como ortopédico.Sucker Punchse reduce, no le demos más vueltas, a una orgía de mamporros coreografiados con minifalda, contextualizados en un drama multidimensional con ínfulas y perfectamente absurdo. El pedigrí, discutible, del padre de La criatura matiza o maquilla la tozuda realidad; lo nuevo del director de300tiene madera de videojuego pero no de película; el quid de la cuestión se ejecuta en una delirante sucesión de pantallas de universo consola de una exuberancia mareante.

Puro horror vacui y esteticismo de serie B que mete bajo un mismo techo samuráis, nazis, dragones, castillos y bestias robóticas con un desparpajo estimable. Eso es, de hecho, lo que entra por los ojos, el desparpajo, la magnitud del delirio kitsch, el calibre del desmadre subgenérico. Lo demás es cine que se avergüenza de serlo para abrazar los lenguajes de la competencia.Sucker Punches carnaza para adictos al cómic y al videojuego, no para cinéfilos