Stone

Sinopsis

Jack Mabry siempre ha llevado una vida ordenada como devoto cristiano junto a su esposa. Trabaja en la cárcel supervisando la libertad condicional de los presos y, a pocos días de jubilarse, se ve obligado a revisar el caso de Stone, acusado de enmascarar el asesinato de sus abuelos con un incendio. Consciente de que puede recibir el indulto, Stone utiliza todos los métodos a su alcance para convencer a Jack de su rehabilitación, incluso sus discursos espirituales y los encantos de su mujer.

Una cárcel de máxima seguridad norteamericana se convierte en el escenario de "Stone", un oscuro thriller de intereses cruzados que ha sido dirigido por John Curran (El velo pintado). La trama muestra a dos hombres muy diferentes que van acercando sus caminos a medida que entran en un peligroso juego psicológico. La traición, la pasión y los dramas personales se entremezclan en las escenas, reflexionando, a su vez, sobre los aspectos más corrosivos de la sociedad estadounidense.

La fuerza emocional del filme viene dada por el duelo interpretativo de sus dos protagonistas masculinos, Robert de Niro y Edward Norton, que vuelven a reencontrarse una década después de rodar "The Score (Un golpe maestro)". De Niro encarna a un hombre de vida ordenada que empieza a desmoronarse por el peso de la culpabilidad y la tentación; Norton (co-guionista de la película) es su aparente contrapunto, aunque los dos comparten mucho más de lo que creen. "Stone" también cuenta con la bella Milla Jovovich (Resident Evil) en un registro al que no nos tiene acostumbrados, y Frances Conroy (Ejecutiva en apuros), como la esposa del oficial Mabry.

Crítica

Hay enStoneun sustancial problema de foco. Por un lado la película amaga formas de thriller carcelario, por otro apunta en la dirección del thriller psicológico, por otro del drama pasional a tres bandas, y por otro suguiere un tenebroso estado de la cuestión social y política, concerniente a la América reaccionaria del integrismo republicano y cristiano.John Curranabre múltiples puertas pero no cierra ninguna. Su última película flota en una conceptualización difusa, buscando el norte pero sin suerte, empantanada en un abanico de ideas potencialmente fértiles que chocan entre sí violentamente volando por los aires cualquier destello de ficción coherente, de drama acompasado.

Curran tiene tres buenos personajes entre manos, pero no sabe cómo hacerlos convivir; no hay demasiada química entre los tres actores protagónicos porque cada uno de los tres personajes que defienden parecen operar en un nivel de complejidad y motivación exageradamente distinto e incompatible. Hay un tapiz bajo la volcánica trifulca que se traen el agente de la condicional, el recluso y su mujer que sostiene una reflexión lúcida sobre la radicalicalización tóxica que implica cierta idea imperante de lo americano. Curran juega bien en ese nivel, presentando la muerte en vida de un hipócrita integral, un talibán civilizado hundido en los remordimientos maquillados bajo una inerte vida religiosa que vertebra su impresentable vida social y adorna el monumental fracaso de su matrimonio.

De Niro se esmera en poblar de matices el retrato de ese desgraciado adicto los sermones y a las armas, cuya reprimida sexualidad explota en la negación permanente de su entorno. Es el contexto infumable de ese infeliz, los silencios que sostienen su vida sentimental, su compulsivo moralismo y la frustración radicalizada que se le adivina a cada paso lo que dota a "Stone" de fundamento intermitente.

Pero hay dos problemas: el primero es que el De Niro de ahora es una sombra de sí mismo, un manojo de tics y muletillas gestuales; el segundo es que Curran no sabe sacar partido al único as que tiene en la manga. Hay en ese submundo de mentiras, rencor y misa materia prima para un gran personaje y una gran película, pero la historia que Curran quier contar es otra, la de un preso manipulador que quiere dejar la trena con ayuda de su fogosa esposa, capaz de seducir al diablo con tal de salirse con la suya. Norton hace de Norton, incapaz de cogerle el pulso al personaje y obrando la misma progresión/transformación de villano a héroe y viceversa que tanto juego le ha dado en su carrera, pero que ya cansa.

Curran insiste en la dimensión más histriónica del protagonista deAmerican History Xperdiéndose en lo irrelevante, o fingiendo relevancia donde no la hay. El relato está sensiblemente desequilibrado, y el trío no acaba de funcionar; fundamentalmente por la descompensación acusada entre subtramas. Curran le quita minutos al vis a vis metafísico entre De Niro y Norton, que es donde está la chicha, y se los da a un improbable calentón de tercera edad, esbozando un discurso plano a vueltas con el sexo, la moralidad y la culpa que rompe la continuidad del tronco principal de la trama en beneficio de Milla Jovovich y en perjuicio, en definitiva, de la película.