El retrato de Dorian Gray

Sinopsis

Nada más llegar a Londres, el joven y apuesto Dorian Gray inicia una alocada vida social. El muchacho conoce a un artista y le pide que le haga un retrato que capte la gran fuerza de su juventud. Sorprendentemente el cuadro, escondido en un ático, se va volviendo más y más horrible a medida que su dueño va satisfaciendo sus deseos prohibidos. Tras cometer un asesinato y huir, Dorian regresa a la ciudad como si el tiempo no hubiera pasado por él. Todos sospechan que tiene un pacto con el Diablo.

Es una de las historias más versionadas de Oscar Wilde y uno de los relatos más inquietantes sobre la obsesión del hombre por la eterna juventud. "El retrato de Dorian Gray" se moderniza en 2010 con una superproducción fantástica rodada en Londres y adornada con los mejores decorados y efectos visuales. Su director, Oliver Parker, adapta por tercera vez a Wilde después de rodar "Un marido ideal" y "La importancia de llamarse Ernesto". En esta ocasión el ambiente es mucho más oscuro, como le corresponde a la época victoriana, añadiendo dosis de terror y pasión, y alejándose un tanto del estilo y el argumento de la obra clásica.

Ben Barnes, el protagonista de "Las Crónicas de Narnia: El príncipe Caspian" interpreta al legendario Dorian Gray, un hombre obsesionado con la juventud y perseguido por una terrible maldición. Su mentor de la vida hedonista, primero, y enemigo, después, es el nominado al Oscar Colin Firth (Un hombre soltero), mientras que la hija de éste y objeto de deseo de Dorian tiene el rostro de Rebecca Hall (Vicky Cristina Barcelona). El reparto de secundarios incluye a Ben Chaplin (Alta sociedad), Rachel Hurd-Wood (Solomon Kane) y Caroline Goodall (Mi vida en ruinas).

Crítica

Tercera incursión de Oliver Parker en el universo Oscar Wilde (después de "Un marido ideal" y "La importancia de llamarse Ernesto") y tercera película impoluta, decimonónica, aseada y elegante de corazón hueco. "El retrato de Dorian Gray" es como un individuo de fachada impecable sin tema de conversación. Todo está en su sitio, la ornamentación es el demonio pero, una vez más, el revival es meramente epidérmico. Parker se queda en el umbral de la puerta, ensimismado en la piel pero sin tocar hueso. Doble delito precisamente por que "El retrato de Dorian Gray" ha e ser forzosamente un relato tenso, inhóspito, terrorífico y extraordinariamente provocador que en manos del preciosista Parker es puro abalorio.

El pecado capital de esta nueva revisión del clásico es pulir el filo y la punta de la pluma de Wilde, trazando un relato más moderno pero progresivamente insustancial. Si hay un personaje Wildiano por antonomasia ese es Lord Henry, vividor, crápula hijo de mala madre, pensador e inmoralista vocacional que en la versión clásica de Albert Lewin cobraba vida con fuerza sobrenatural en manos de un inspiradísimo George Sanders, dueño y señor de la película y sostén de una colección de diálogos de irresistible cinismo realmente memorables. Colin Firth no tiene hueco, Parker no se lo da, para dotar a su Lord Henry de vida propia.

El director de "Otelo" simplifica en exceso su perfil aproximándolo más de la cuenta hacia el rincón del arquetipo. Ahí emerge la figura insípida de Ben Barnes, actor inerte de registro escaso, del todo incapaz de esculpir en su rostro las contradicciones trágicas inherentes al personaje de Dorian. No hay un Dorian a la altura por culpa de Barnes ni un Lord Henry ídem por culpa de Parker. Sin el carisma de ambos la película se sostiene sobre pilares demasiado frágiles.

Todo es correcto desde el punto de vista de la producción y la puesta en escena, pero Parker es un director sin sangre en las venas, plano casi siempre, con un concepto caligráfico del clasicismo que desnaturaliza casi todas sus películas. "El retrato de Dorian Gray" no es una excepción. Enorme novela inmortalizada para las masas por una notable versión fílmica en la era dorada de Hollywood revitalizada ahora, es un decir, por una película sin sal y sin aliño, formalmente impecable pero sin rastro de vida, o casi, en su opaco interior.