Las viudas de los jueves

Sinopsis

Nada parece perturbar a los vecinos de la urbanización privada de Altos de la Cascada. Resguardados tras los muros de sus mansiones, viven en una especie de burbuja donde no tienen contacto con los problemas reales de la sociedad. Todo es perfecto hasta que, una mañana, aparecen tres cadáveres flotando en una piscina. La comunidad se apresura a tacharlo de "terrible accidente", pero cuando se descubre qué es lo que hicieron los fallecidos antes de morir, el barrio se convierte en un avispero.

Producida entre España y Argentina, "Las viudas de los jueves" adapta para la gran pantalla una de las novelas más exitosas de la escritora bonaerense Claudia Piñeiro. La película ha sido dirigida por Marcelo Piñeyro (El método, Cenizas del paraíso) como una reflexión, en clave de thriller, sobre las clases sociales que aplauden las políticas causantes de la decadencia. De hecho la trama transcurre en la Argentina de 2001, cuando la crisis está a punto de estallar para todo el mundo, menos para los habitantes de un lujoso barrio. Una tragedia ayudará a tirar del hilo para descubrir los verdaderos temores que se esconden en sus mansiones.

El reparto, como la historia, resulta bastante coral. Ernesto Alterio es un abogado que no se atreve a decirle a su mujer que le han despedido; Juan Diego Botto, un joven empresario con un gran secreto; Pablo Echarri (Plata quemada), el vecino más popular de la urbanización; y Leonardo Sbaraglia, un tipo desocupado que se ha convertido en un peligroso observador. El elenco femenino está compuesto por actrices que, en su mayoría, encaran su primer papel importante. Es el caso de Gloria Carrá, Ana Celentano, Gabriela Toscano y Juana Viale.

Crítica

"Las viudas de los jueves" arranca desde el desenlace exponiendo el extremo final de la tragedia para, desde allí, apuntalar el drama dosificando el crescendo, esculpiendo los estados de ánimo que dieron lugar a tan terrorífico clímax. No es pues una película sobre el qué, sino sobre el porqué, no es una ficción acerca de los fines, sino de las motivaciones, no acerca del efecto sino de la causa. A partir de ahí teje Piñeyro la tupida red de interdependencias sentimentales de los muertos y de sus viudas en vida, trazando un rompecabezas perfectamente convencional acerca del colapso de un modelo social, de un espejismo de bienestar y de un infame ideal de felicidad.

Piñeyro nos sumerge en el universo de los depredadores, de una filosofía enferma de confort y estabilidad que hunde sus raíces en el materialismo salvaje y destructor derivado del modelo socioeconómico imperante. "Las viudas de los jueves" es otra película acerca de la deshumanización de las relaciones interpersonales al calor destructor del capitalismo obsceno y desatado. Una ficción acerca de un puñado de infelices que venden su alma al diablo para comprar un pedazo de tierra en una isla de abundancia rodeada por todos los costados de miseria y depresión. La panorámica social está muy manida: Piñeyro la observa desde la planicie de una equidistancia inexplicable y su película zozobra entre la insipidez y la indefinición de objetivos.

Nunca consigue el cineasta argentino generar expectativas respecto a las imágenes. Sencillamente no acierta a dotar de nervio y vida propia al irrelevante crescendo de una cinta que no sabe generar empatías ni antipatías, sólo indiferencia. A costa de un montaje sin nervio, confuso y equivocadamente sobrio, nos arrastra el estupor liviano del gran drama familiar colectivo con múltiples subtramas florero (mención especial a las desventuras de los atribulados vástagos de los monstruos), sin profundidad y sin entrañas. Se esmeran ellos y ellas, notables actores casi todos por inyectar humanidad a unos personajes que se ahogan en la anemia crónica de la muy tibia puesta en escena y en la arritmia insalvable del ensamblaje de pasados y presentes encerrados en el desmesurado espíritu liteario de los muy profundos y artificiales diálogos.

Ni rastro del Piñeyro de los buenos días. Su última película podría haberla dirigido un cualquiera con escaso dominio de los resortes de la tensión y la progresión dramática.