Un tipo serio

Sinopsis

En 1967, Larry es un profesor con una vida tranquila, pero todo se complica en el momento en el que su mujer le abandona por otro. A este problema se le suma la incapacidad de su hermano para encontrar trabajo, la indisciplina de su hijo y los sueños estéticos de su hija. Por si fuera poco, Larry recibe cartas amenazantes y sufre el soborno de un alumno. Cuando una vecina empieza a tomar el sol desnuda, este hombre sólo tiene una salida para recuperar el equilibrio: pedirle consejo a un rabino.

Los hermanos Coen, Joel y Ethan, siempre se han caracterizado por escribir y dirigir comedias negras con personajes complejos e historias laberínticas. Ocurrió con "No es país para viejos" y, más recientemente, con "Quemar después de leer". Pues bien, seleccionando elementos habituales de su cine y retomando el corte independiente de algunas de sus películas, los Coen presentan "Un tipo serio", las vivencias de un hombre normal que ve como su vida comienza a desmoronarse poco a poco. La época en la que transcurre la trama y la ambientación tienen mucho que ver con la niñez y adolescencia de los cineastas, así como los temas a tratar: la responsabilidad familiar, las cuestiones de fe o el judaísmo.

Michael Stuhlbarg afronta su primer gran papel cinematográfico en la piel del profesor judío Larry Gopnik, labor que le ha valido la nominación a los Globos de Oro. A su lado, Richard Kind (The visitor), Fred Melamed (Sospechoso) y la debutante Sari Lennick. El amplio reparto, tan habitual en el cine de los hermanos Coen, incluye otros jóvenes talentos como Aaron Wolff y Jessica McManus. "Un tipo serio" participó en el Festival de Roma y recibió el Premio Robert Altman en los Independent Spirit Awards.

Crítica

Convalecientes aún de la dentellada en la yugular que dispensaba la escalofriante "No es país para viejos" andábamos tentados de no hacer memoria para recordar que los Coen ya no eran lo que fueron. Olvidábamos pero no perdonábamos; la mordacidad hiriente y alternativa de extrarradio marciano ya no se dejaba ver por sus películas; pero hasta el rabo todo es toro y quien tuvo retuvo y toda esa retahíla de frases hechas dedicadas a los ausentes que vuelven a estar presentes, gracias a dios. "Un tipo serio" nos congracia con el vitriolismo radical e insobornable del tandem de arquitectos de comedias imposibles.

Los Coen se reconcilian con su yo más indie, pero indie de verdad no de marca ni de boquilla. Su última película derrocha el aroma extravagante del humor más agrio de los días de gloria. Alrededor de una fábula de lengua viperina acerca de la conflictiva relación del hombre con su yo espiritual, de la tensión entre la cordura social y la religión, los dos hermanos vierten un vaso de ácido sobre la conciencia estándar de la clase media americana tras los pasos de un mindundi de rutina impecable sacudido por el vendaval de lo imprevisto. Prodigio de introspección autobiográfico, la cinta es una delirante y surreal indagación en las raíces judías de los directores de "Arizona Baby".

"Un tipo serio" es un exorcismo en toda regla mediante el cual los Coen expulsan sus ancestrales paranoias socio-religiosas mofándose de las supercherías crónicas del entorno en el que se criaron riéndose de sí mismos, y de una cierta América, desde las tripas expulsando bilis y todo en el empeño. Nada que ver con el rollo mainstream y estéticamente estrambótico de sus últimas comedias medio glamourosas; he aquí un sonadísimo regreso a los orígenes, un alto en el camino en busca del refugio de una coherencia antigua y en decadencia. "Un tipo serio" derrocha costumbrismo lúcido y genuino, como antaño, a vueltas con una cosmología del absurdo felizmente única en su especia que es, ahí es nada, un atlas diminuto y genial acerca de la mismísima condición humana.

Los hermanos buscan las cosquillas con criterio e impagable ingenio a una comunidad tan tradicionalmente poco dada a la autoparodia como la judía. Caricaturizando el rito y disertando acerca de ciertos sinsentidos litúrgicos los Coen divierten y se divierten pareciéndose mucho a quienes un día fueron, retomando el feeling con la tragicomedia marginal extravagante de los comienzos, firmando en el empeño una de sus películas más personales e intransferibles. Ahí es nada.