Partir

Título V.O.: Partir
Año de producción:: 2009
Distribuidora:: Golem
Género:: Drama
Clasificación:: No recomendada menores de 13 años
Estreno:: 13 de noviembre de 2009
Director:: Catherine Corsini
Guión:: Catherine Corsini
Fotografía:: Agnés Godard
Intérpretes:: Sergi López (Iván), Yvan Attal (Samuel), Bernard Blancan (Rémi), Kristin Scott-Thomas (Suzanne), Aladin Reibel (Dubreuil), Alexandre Vidal (David)

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Suzanne, una mujer entrada en los 40, vive con su marido y sus hijos en el sur de Francia. Tiene una vida acomodada, pero un día decide retomar su carrera como terapeuta y abrir una consulta. Lo que nunca hubiera podido imaginar es que, durante las obras de construcción, iba a conocer a Iván, un ex presidiario sin pasado ni futuro del que se enamora perdidamente. De un día para otro, Suzanne toma la determinación de dejarlo todo para vivir intensamente una atracción tan ardiente como peligrosa.

A medio camino entre el drama y el romance, "Partir" se sirve de elementos clásicos del género (como la presencia del marido, la mujer y el amante) para hacer añicos los parámetros establecidos y proseguir con una historia no lineal llena de situaciones radicales. Este título supone la vuelta a la dirección de Catherine Corsini, a la que no veíamos desde que en 2006 dirigiera "Les Ambitieux". La francesa, que también ha co-escrito el guión, utiliza el recurso de empezar su película por el final, todo un reto a la hora de mantener en vilo al espectador durante el resto del metraje.

El personaje de Suzanne iba predestinado para Kristin Scott Thomas. La protagonista de "El paciente inglés" y "Hace mucho que te quiero" da vida a una mujer madura que se deja seducir por sus pasiones a cambio de entregar su comodidad en familia. El objeto de esas pasiones es el español Sergi López, consolidando paso a paso su carrera internacional después de triunfar en nuestro cine (El laberinto del Fauno, Mapa de los sonidos de Tokio). El triángulo amoroso se completa con la presencia de Yvan Attal (El secreto de Anthony Zimmer).

Crítica

Una tragedia, con arma de fuego de por medio, prologa el tobogán sentimental que está al caer, y abre paso a un acalorado flashback que discurre por la plácida seguridad del sentimentalismo sobrio pero de molde, trazando volcánicas pasiones de esas que subvierten toda la lógica ilógica del orden social y las pirámides de clase. "Partir" es muchas cosas, pero no es una película original. El quid de la cuestión es la fatiga crónica de la mediocridad, la fe ciega en las segundas oportunidades y la necesidad de reventar los corsés y romper con las ataduras sociales para encontrar el amor, la vidilla emocional y la utopía, siquiera lejana, de la felicidad. Catherine Corsini construye con esos escasos y estreotípicos rudimentos un melodrama de arboladas pasionales que no desbordan el rigor de las historias con los pies en el suelo.

Ella, una mujer atascada en el confort de un espejismo de estabilidad, rodeada de lujos y frascos llenos de perfume caro, y él, un humilde currante de la base de la pirámide social con cantidad de afecto que repartir. Ambos condensan el croquis tipo de la pasión adúltera en los márgenes de la tolerancia social. Corsini ceba malamente los lugares comunes. El marido es un señor ahogado en el mar de abundancia que él mismo ha creado, incapaz de entender o atender la sensibilidad insatisfecha de su señora, enredado siempre en la gula económica y en quehaceres nada poéticos. El amante es un hombre humilde, exótico, dueño de una sensibilidad única para las cosas del querer, y hombre ducho en las cuestiones del mundo de los sentidos, de espíritu íntegro y nobleza inquebrantable. Corsoini no se complica la vida, y da la sensación de que siempre gira en el desvío más sencillo y menos arriesgado.

Sin embargo, y a pesar de todo, su película siguen en pie 90 minutos después, en el umbral de la tragedia. La culpa no es de ella, sino de sus dos generosos protagonistas, Kristin Scott Thomas y Sergi López, que llegan allí donde el guión no sabe llegar nutriendo de matices las respectivas derivas sentimentales de sus personajes y emergiendo triunfantes, como casi siempre, de los vaivenes rígidos de un drama que se exige demasiado poco a sí mismo como para merecer un lugar en el recuerdo.

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