Los límites del control

Sinopsis

Un hombre solitario y misterioso llega a España para terminar un complicado asunto que se trae entre manos. Él es un profesional acostumbrado a actuar fuera de la ley y sabe que, para que las cosas salgan bien, tiene que desconfiar de todo el mundo y no revelar nunca a nadie sus verdaderos objetivos. El viaje de este extraño delincuente le llevará a cruzar toda la Península Ibérica de norte a sur y de este a oeste, pero también le ayudará a conocer mejor los rincones de su propia conciencia.

Bajo este enigmático argumento se encuentra la última película escrita y dirigida por el director independiente Jim Jarmusch, conocido por títulos como "Dead Man", "Ghost Dog, el camino del samurái" o "Floresrotas", ganadora del Gran Premio en Cannes 2005. El nuevo proyecto del norteamericano, "Los límites del control", es un thriller sobre el mundo de la delincuencia y el crimen que, en clave de drama, le ha llevado a filmar en varias ciudades de la geografía española. Para la ocasión, el cineasta tuvo la suerte de contar con un reparto de auténtico lujo que alterna papeles protagónicos con pequeñas intervenciones.

Es la cuarta vez que Isaach de Bankolé se pone a las órdenes de Jarmusch (la última fue con "Coffee and Cigarettes"), algo parecido a lo que le ocurre a Bill Murray, actor fetiche del realizador en la mencionada "Flores rotas". Junto a ellos, la oscarizada Tilda Swinton (Michael Clayton), Hiam Abbass (The visitor), John Hurt (Los crímenes de Oxford) y Alex Descas (Boarding gate). La presencia hispana corre a cargo de Gael García Bernal (Rudo y Cursi), Luis Tosar (Te doy mis ojos) y Óscar Jaenada (Todos estamos invitados).

Crítica

"La razón de la sinrazón que a mi razón se hace", o así. Jarmusch se pone quijotesco y transgresor, nihilista y esceptico de todo con un pie en el mundo real y otro en el de los sentidos disertando acerca de lo divino y de lo humano por peteneras, guiñando el ojo al sinsentido de vivir y deshojando la margarita de la insoportable levedad del ser. Su película tiene mucho de lienzo en blanco con punto y raya en medio, para desesperación de los alérgicos al arte abstracto y a la especulación metafísica del subconsciente. O comulgas con ruedas de molinos o aquí andas más perdido que un listo entre una multitud de tontos o viceversa. Cuesta dios y ayuda descifrar el enigma, masticar la retórica silenciosa y trascendente de esta inclasificable película. Jarmusch se exhibe más críptico que nunca y sacará de sus casillas a espectadores con prisas.

Confiesa el director de "Extraños en el paraíso" que su último filme es una película de acción sin acción. Pues eso, un galimatías psicoanalítico de muchos bemoles. "Los límites del control" es, si es que es algo que pueda enunciarse con palabras, un thriller metafísico. Un extraño periplo de búsqueda interior en el viaje a ningún sitio de un matón hierático y circunspecto que mira el mundo desde la barrera, sin mojarse los pies ni mancharse la camisa. Jarmusch se descuelga con una película llena de misterio y ultrasonidos. O la sientes o la detestas, porque entender, lo que se dice entender, no hay nada que entender aparte de que el mundo es un paraje inhabitable gobernado por una ética monstruosa y controlado por una horda de hijos de mala madre.

La abstracción de los valores que encarna ese modelo engendra individuos etéreos y vaporosos como el enigmático sicario de "Los límites del control". Cuesta entender por qué, pero la inercia del escurridizo filme te arrastra no se sabe dónde. Sigues con inexplicable curiosidad las variaciones clónicas espacio-temporales del taciturno protagonista con decidido empeño de descifrar lo indescifrable. Es un movimiento inercial, como ver botar una pelota mecánica y repetidamente hipnotizado a lo tonto. La clave es de cajón: Jarmusch nos está medio vacilando, pero es un gran cineasta y sabe manipular nuestro subconsciente arrastrándonos hacia el terreno que le interesa.

Al fin y al cabo "Los límites del control" es un puzzle, una experiencia sensorial extrañamente anestésica. Pronto descubrimos que Jarmusch no tiene un carajo qué contar y aún así le seguimos la corriente. Mucho mérito tiene eso. A pesar de todo, de la hipnosis y la inmersión irracional en las imágenes, lo último de Jarmusch seduce más que convence, provoca curiosidad más que inquietud o interés. Dicho lo cual avisamos: es una película condenadamente lenta; si no entras en el juego a las primeras de cambio estás perdido. Tanto o más que Isaach de Bankolé buscando la cuadratura del círculo con gesto eternamente ausente.