¡El soplón!

Sinopsis

Mark Whitacre es un ejecutivo de una multinacional agrícola que siempre ha estado bien considerado. Sin embargo, de la noche a la mañana, decide comunicarse con el FBI para denunciar que su empresa comete irregularidades en la fijación de precios. Mientras Whitacre se imagina cómo será su vida siendo un héroe popular, el FBI necesita más pruebas y le propone convertirse en un topo. Lo que nunca imaginaron es lo difícil que sería diferenciar entre la realidad y la gran imaginación de Whitacre.

Bajo el sonoro título de "¡El soplón!" se esconde una comedia de espionaje industrial y escuchas telefónicas inspirada en el caso real de Mark Whitacre, la persona de más alto rango en la historia de Estados Unidos que se atrevió a denunciar prácticas corruptas en su empresa. La película, que está directamente basada en un libro de Kurt Eichenwald, ha sido dirigida por el prestigioso Steven Soderbergh, responsable de "Traffic", "El buen alemán" o el díptico sobre el Ché Guevara. Fue el propio Soderbergh quien quiso convertir la historia de Whitacre en una comedia, dando a conocer al espectador los pensamientos surrealistas del protagonista con una voz en off.

El director, que también firmó las tres entregas de "Ocean's", apostó por uno de los actores de su saga para dar vida al "soplón". Matt Damon vuelve a un papel protagónico después de estar a las órdenes de Robert De Niro en "El buen pastor" y dar vida al agente Jason Bourne en la famosa trilogía. Scott Bakula (La casa de mi vida), Joel McHale (Spider-Man 2) y Melanie Lynskey (El precio de la verdad) hacen las veces de secundarios. "¡El soplón!" fue presentada fuera de concurso en la edición 2009 del Festival de Venecia.

Crítica

Steven Soderbergh se ha instalado en un peligroso estándar de cine aparente y de remates relucientes con el corazón hueco. Sus películas se mueven en un nivel de excelencia muy similar: hacen cosquillas pero no dejan marca; se desmenuzan con aprobación pero sin entusiasmo. "El soplón" es una película que se cree mucho más ocurrente, ácida y divertida de lo que realmente es. Como casi todas las películas de Soderbergh es cine de maquinaria pesada y mecanismo liviano; sobra ímpetu pero faltan objetivos. El problema cardinal es aparentemente simple, Soderbergh se cree mejor cineasta de lo que realmente es, y sus películas acusan ese desajuste entre la clase de director que Soderbergh quiere ser y la que es realmente, después de todo.

Su última película se instala en el trazo fino de la sátira socioeconómica, pero la narrativa aparentemente eléctrica y subversiva oculta la inercia un tanto anodina de un embrollo corporativo progresivamente insípido. "El soplón" concilia dos tradiciones muy en boga en el cine cotemporáneo: el cine de farsantes crónicos (véanse "Atrápame si puedes" o "La gran estafa") y el suspense (aquí rebozado en la carrocería de una comedia presuntamente aguda y de media sonrisa) de una encrucijada inmunda de tejemanejes empresariales de conciencia sucia a la manera de "Michael Clayton" (no por casualidad producida por Soderbergh) y de la tediosa "Duplicity". La confluencia de ambos subgéneros es problemática y Soderbergh no acierta a dar credibilidad a ninguna de las dos sensibilidades del relato.

El resultado es una película con demasiada fe en sí misma, autocomplaciente y desafinadísima en el tono. Matt Damon sí nos convence de la ambigüedad crónica y malsana de su tramposo personaje, pero Soderbergh no encuentra el modo de conciliar su voluntad de cargar la sátira de argumentos y de dobleces, de proponer una farsa asquerosamente contemporánea de punta y hoja afilada acerca de la deriva quebrantahuesos (y almas) del capitalismo bruto y cainita de las grandes corporaciones, y su inquebrantable empeño de que la película sea un sólido y característico ejercicio de estilo.

"El soplón" va de más a menos, el hilo argumental se empantana de mala manera y Soderbergh anestesia la progresión de la historia con una resolución irrelevante y confusa que cancela los sugerentes apuntes esbozados en el primer acto. La puesta en escena es resultona, y hay buenas cartas escondidas en el mazo. Sucede, simplemente que Soderbergh, una vez más, no sabe jugarlas.