Mapa de los sonidos de Tokio

Sinopsis

A pesar de su aspecto frágil, Ryu lleva una doble vida en Tokio: de noche trabaja en la lonja de pescado y de vez en cuando actúa como asesina a sueldo. La hija de un poderoso empresario se ha suicidado y tanto su padre, el señor Nagara, como el hombre que la amaba en secreto, Ishida, están convencidos de que la culpa es de un español llamado David que vende vinos en la capital japonesa. Movido por la venganza, Ishida contrata los servicios de Ryu para matar a David, pero el amor se interpone.

El último proyecto de la española Isabel Coixet es uno de los más esperados de su carrera, y no es de extrañar si tenemos en cuenta las altas pretensiones del rodaje. En "Mapa de los sonidos de Tokio", Coixet muestra su pasión por la cultura japonesa, y lo hace convertida en nuestra cineasta más internacional. Su consagración fuera de España llegó con "Mi vida sin mí", aunque luego vino "La vida secreta de las palabras" y, más recientemente, "Elogy", protagonizada por Penélope Cruz. En esta ocasión, Coixet imagina una historia de amor, drama, soledad y melancolía en la misteriosa ciudad de Tokio, con mucho sentido de la estética y protagonismo para la música.

Encabeza el reparto, la bella actriz japonesa Rinko Kikuchi, nominada al Oscar por su papel secundario en "Babel". Junto a ella, el español Sergi López (El Laberinto del Fauno), cada vez más aclamado por la crítica y muy centrado últimamente en su carrera en Francia. En una película donde los destinos de los personajes se cruzan, también destacan Hideo Sakaki y Takeo Nakahara. "Mapa de los sonidos de Tokio" fue presentada en el pasado Festival de Cannes.

Crítica

El pálpito políglota, desgarrador, itercultural y universalista que empapa casi todo el cine de Coixet prefiguraba, de alguna manera, el salto éste a la megacosmovisión del esperanto emocional a la estela, demasiado obvia y oportunista, del Iñárritu de "Babel" y de la Sofia Coppola de "Lost in Translation". A Coixet le encanta el sushi, el sahimi, el sake y el wasabi, así como las novelas de Murakami y Yoshimoto. Su japonismo es tan epidérmico como el de la mayoría, y su fusión sentimental con el paisaje visual y sonoro del cosmopolitismo febril del Tokyo poscontemporáneo se lee en clave de capricho, de emperramiento por estar en la inercia de la moda y por hacer aquello que hacen los directores a los que quiere parecerse con el mismo hálito e idéntico humanismo transfronterizo.

"Mapa de los sonidos de Tokyo" es un desafortunado refrito de tendencias y, acaso, al película en la que Coixet menos acierta a maquillar su veneración por el cine de Wong Kar-wai y, ahora, su voluntad firme de parecerse a Alejandro González-Iñárritu. El resultado es una película muy poco genuina, muy gregaria de sensibilidades ajenas, muy excesivamente jonda. Coixet no se anda nunca por las ramas. Su cine es cada vez más y más antropológico y ambicioso, cada vez más solemne, y aunque siempre camina por el filo del alambre, hasta ahora mantenía pie y medio en territorio propio. Aquí saca los dos pies fuera del tiesto y parece estar habitando una película ajena, que no le pertenece.

Sobra intensidad hipertrófica en esta espesa espiral de autodestrucción romántica. Coixet se ha puesto el listón demasiado alto y se refugia en el estereotipo para disimular su mirada casi turística sobre un mundo por el que siente fascinación, pero que contempla desde una sensible distancia. Distancia que causa daño irreversible a una película que vive de las rentas del artificio. Hay probablemente una gran película en la cabeza de Coixet, pero no ha sabido enseñárnosla. El relato es fragmentario y confuso, los personajes cojos y mucho más superficiales de lo que es costumbre en el cine de la cineasta catalana.

Hay mucha pose y aún más impostura en el romance extremo y feroz que se traen los dos heridos amantes de presente y pasado turbio. "Mapa de los sonidos de Tokyo" es una película más de bocetos que de personajes, una desafortunada amalgama de géneros y tonalidades discrodantes e incompatibles entre sí. La pompa de la voz en off y del concienzudo diálogo suena a hueco, los sonidos de Tokyo se oyen como ruido irrelevante y el relato fluye a trompicones entre siluetas de un grandioso relato erótico-romántico de ecos poéticos del que sencillamente nunca tenemos noticia.