G.I. Joe

Sinopsis

Bajo el nombre de G.I. Joe se esconde un cuerpo de élite destinado a combatir todas las formas de terrorismo. Entre sus componentes se encuentran el guerrero ninja Snake Eyes, la experta en artes marciales Scarlett y el tirador profesional Ripcord. Todos ellos, capitaneados por el General Hawk y el veterano soldado Duke, van a tener que hacer uso de la más alta tecnología de espionaje para su nueva misión: descubrir qué se proponen el traficante de armas Destro y la peligrosa organización Cobra.

El gran éxito cosechado por "Transformers" ha animado a la compañía Hasbro a llevar al cine otro de sus juguetes más famosos: los soldados G.I. Joe y sus enemigos de Cobra. Surgidos por primera vez en los años 60 y mejorados posteriormente en los 80, estos muñecos articulados son un icono intergeneracional, con series de televisión, cómics y todo tipo de merchandising. Sólo faltaba su salto a la gran pantalla. "G.I. Joe" mezcla la acción y la aventura bajo la batuta de Stephen Sommers, el director de "La momia", y lo hace con un guión semejante a las misiones que los niños siempre han imaginado en sus juegos.

Los actores elegidos para este equipo de élite están caracterizados a imagen y semejanza de los muñecos, aunando inteligencia y alta tecnología. Entre ellos destacan Dennis Quaid (En el punto de mira), Sienna Miller (Stardust), Channing Tatum (Batalla en Seattle) y la modelo Karolina Kurkova. Para los fans de los G.I. Joe dos datos: Ray Park (X-Men) es el encargado de dar vida al carismático Snake Eyes, mientras que el jefe de las fuerzas del mal tiene el rostro de Christopher Eccleston (Los seis signos de la luz).

Crítica

El cine norteamericano ha enfilado un camino peligroso: buscar inspiración entre atracciones de parque temático o en la planta de juguetes de unos grandes almacenes. Es la alternativa natural al cómic y al videojuego, dos formatos sobrexplotados en los últimos tiempos que dejan, en consecuencia, escaso margen de maniobra para la producción de blockbusters de acción con marca de pedigrí. "G.I. Joe" está precisamente en esa onda, a la estela de los "Transformers", con cantidad ruido y una nebulosa de efectos especiales que opta por el avasallamiento como estrategia para que sus defectos de fábrica hagan el menor bulto posible.

Sabemos donde estamos; un espectáculo de acción veraniego fuera borda, un fenomenal jaleo paramilitar tierra, mar y aire con dinamita a punta de pala con vocación de montaña rusa sin un sólo segundo de respiro. Stephen Sommers opta por encender la mecha y hacer volar por los aires el aparato con un estruendo ensordecedor, destruyendo París, la Torre Eifel y los Campos Elíseos en una mascletá a todo volumen. Ni que decir tiene que las secuencias de acción son el demonio, que los efectos visuales fabrican la ilusión de una película de esas en las que prácticamente todo es posible aunque los diálogos y esas cosas del cine serio mueran por asfixia o acaben caducados por defecto de uso.

No cabe pedir peras al olmo. "G.I. Joe" da exactamente aquello que se espera de ella. Stephen Sommers no es mago ni nada parecido, y no sería sensato esperar una película diferente en manos de otro por la sencilla razón de que la génesis del proyecto es la compra a Hasbro de los derechos cinematográficos de unos muñecos articulados con cara de fiera y cantidad de gadgets justicieros de plástico cutre. Es probable que "G.I. Joe" sea de las mejores películas posibles dadas las circunstancias. Y desde luego sale más que airosa en la comparación con la horrenda "Transformers 2".

Lo peor, por supuesto, es el intento de esbozar un pasado emocional en los fibrosos integrantes del comando. No porque no sea necesario, que lo es, sino porque el sustrato sentimental de la película a veces flirtea con el ridículo. Al menos Sommers intenta dar algo de vidilla a sus personajes como tales en medio de semejante orgía de superdestrucción. Lo cierto es que asumidas las insuperables limitaciones de la ficción sin alma, sin corazón ni entraña de ninguna clase, "G.I. Joe" abre la veda para una nueva franquicia con el listón del espectáculo muy arriba, y personajes monodimensionales pero al menos reconocibles y medio humanos. La adrenalina corre a chorros para disfrute, seguro, del público adolescente ducho en esta clase de armatostes futuristas sin guión. La escasez de chicha argumental impone también aquí un clímax interminable de más de media hora, y encendidas las luces no nos queda dentro ni un gramo de película. El músculo es lo que tiene, que se queda fláccido a las primeras de cambio.