V.O.S.

Sinopsis

Dos parejas muy cercanas a la crisis de los cuarenta nos ofrecen su mirada sobre un mismo acontecimiento. Cuatro personajes, cuatro vidas y cuatro visiones muy diferentes que se cruzan en un juego de relaciones personales: de la amistad al amor y del amor a la amistad. Todo ello mientras asistimos "en directo" a un rodaje en pleno proceso creativo. Y todo ello para mostrar al espectador la gran mentira que significa contar historias, sobre todo si caminan entre la realidad y la ficción.

"V.O.S." es la adaptación al cine de la comedia teatral de Carol López. Su director, el catalán Cesc Gay, asistió al estreno de la obra en 2005 y se propuso llevar la historia a una pantalla grande, no tanto por las cosas que contaba, sino por la manera que tenía de contarlas. El responsable de títulos como "Ficción", "En la ciudad" o "Krámpack" narra una historia de amor entre un hombre y una mujer que rompen sus parejas, y lo hace en medio de un rodaje, mientras el espectador se pregunta qué hay de realidad y qué de ficción.

El mayor reto de la película era reproducir la libertad del teatro en una sala de cine. Por eso, se recurrió a los cuatro actores de la obra original: Vicenta Ndongo (Airbag, En la ciudad), Ágata Roca (Las horas del día, Ficción), Paul Berrondo (Bwana, Ar meno un quejío) y Andrés Herrera (Lo bueno de llorar, Las dos vidas de Andrés Rabadán). Todos ellos aportaron su dosis de creatividad e improvisación al rodaje.

Crítica

A primera vista "V.O.S. " bien puede parecer un cambio radical de registro, pero no lo es tanto, en absoluto. Lo que Cesc Gay reconvierte es el tono, su estrategia de comunicación con el público, pero el paisaje emocional permanece inalterable con respecto a las espléndidas "En la ciudad" y "Ficción". Contrasta la exuberante verborrea de su nueva propuesta, la agilidad lapidaria del diálogo, con los interminables paréntesis de silencio y quietud que encerraban explícitamente las frustraciones sentimentales de sus personajes en sus dos trabajos precedentes.

Da la impresión de que Gay se propone sorprender al público, pero más que a nadie a sí mismo. "V.O.S. " escenifica a modo de sátira, de juego de muñecas rusas, el cortocircuito sentimental de dos parejas de amigos cuyas desventuras amorosas emergen desde el guión inacabado de un libreto de cine sin desenlace, ante la atenta mirada de todos los miembros del staff técnico de la película en obras. Gay juega así con los puntos de vista, confundiendo realidad y ficción en un escenario bisagra entre ambos mundos, basculando entre la aridez grotesca de lo auténtico y la codificación en clave muy lúdica de las convenciones más y menos nobles de la comedia romántica norteamericana. Hay un barniz específicamente artificial en el juego, en el fondo "V.O.S. " no está tan lejos del dominio de la parodia y el pitorreo, de la desmitificación guasona de los patrones de género, pero el encuentro entre ambos planos, la ficción y la ficción dentro de la ficción plantea no pocos problemas.

Gay lleva tan lejos su pantomima que al final su película se mira desde La distancia, lejísimos de la implicación emocional que pretende sugerir. El propio Andrés Herrera, que hace las veces de alter ego del cineasta catalán, plantea en voz alta en un momento dado el gran dilema: "¿Acaso no puedo querer filmar una comedia romántica pura y dura?". Gay parece estar en idéntica onda, le apetece deslizarse por debajo del aura de solemnidad autoral que todos le presuponen, filmando una película paréntesis, guiñando el ojo a Woody Allen, pero también al pasteleo sentimentaloide de los azucarillos cinematográficos de Meg Ryan.

El resultado es tan sugerente como escasamente convincente. Debajo del espejismo ocurrente del cine dentro del cine, de las ficciones que se solapan, descubrimos al Cesc Gay menos inspirado hasta la fecha. En el fondo con "V.O.S. " es fiel a sus principios hasta las cachas: estamos de vuelta en el horizonte urbanita, en la digestión entre instantáneas de asfalto y hormigón de la crisis de los treinta y tantos, del amor furtivo, de la crisis de los valores de la felicidad alto burguesa, del desencanto familiar, de las mentiras cruzadas, de las infidelidades compulsivas, pero el disfraz elegido para la ocasión desfigura la lucidez verbal (los diálogos son muy notables) de la propuesta.

Gay no termina de encontrarse cómodo en este registro, de llegar allí donde se propone, e incluso sus actores se resienten. Ágata Roca manda en cada escena ante el frecuente desajuste de matices que acusan sus dos partenaire masculinos. "V.O.S. " encierra un puñado de buenas ideas, sazonadas con innegables dosis de gran ingenio, que, sin embargo, articuladas funcionan sólo a regañadientes. Y el problema es que Gay le exigimos siempre lo máximo. Directores como él en España hay pocos, y nos tiene demasiado bien acostumbrados.