Still walking

Sinopsis

Han pasado ya 15 años desde que los Yokoyama perdieron a su hijo mayor mientras intentaba salvar a un niño de morir ahogado. Sus otros dos hijos, Ryota y Chinami, acuden a la casa familiar para reunirse con sus padres y recordar a su difunto hermano. Los dos han formado su propia familia, pero no pueden evitar tener recuerdos de los momentos vividos en esa casa. En tan sólo una jornada, saldrán a relucir todos los secretos del pasado, algunos desde el cariño y otros desde el resentimiento.

Desde que sus padres murieron, el realizador japonés Hirokazu Koreeda quería hacer una película que tuviera que ver con los sentimientos de pérdida, pero también con los momentos felices que siempre se recuerdan en familia. Así es como surgió "Still walking", un drama que sigue los secretos y alegrías durante una jornada de reencuentro familiar. Rodado con un estilo cercano al naturalismo, el director de "Hana" y "Distance" nos va dejando pinceladas de lo que piensan todos los personajes, sin apelar al enfrentamiento directo, para que vayamos recomponiendo la historia.

En el elenco de actores destacan los nombres de Hiroshi Abe (The Last Princess), Yui Natsukawa (Zatoichi), Takahashi Kazuya (Una pareja de tres), Kirin Kiki (Kamikaze Girls) o Yoshio Harada (Entre los sueños y la muerte). "Still walking" ha participado con éxito en festivales internacionales como Mar del Plata y ha logrado el galardón al mejor director en la pasada edición de los Premios del Cine Asiático.

Crítica

Que Hirokazu Koreeda acabara por abrazar explícitamente la melancolía ética y formal Yasujiro Ozu era cuestión de tiempo. Y "Still walking" es precisamente la película del abrazo, aquella en que el genial director japonés se rinde a lospies de sus ancestros reconociendo sin rodeos lo mucho que la paciencia contemplativa del silencio gráfico, el rumor imperceptible del gran drama tejido alrededor de un crescendo invisible y la ciencia perfeccionada del plano fijo, del intimismo radical de las distancias cortas, emerge con claridad meridiana en el muy sentido tributo de un homenaje con todas las letras. Koreeda vuelve, después del traspiés de "Hana", fallida incursión en el ámbito histórico del Jidai-geki (cine de época japonés, en el corazón del universo samurái), al territorio que mejor conoce: las resonancias en el inhóspito vacío de la pérdida, el drama familiar en torno a la ausencia y la tragedia calmada en el olor de la inminencia de la muerte.

"Still walking" aborda así la forzada reunión anual de una familia descompuesta, herida por el trágico fallecimiento años atrás de uno de sus miembros, enredada en irreconciliables desarreglos intergeneracionales, compuesta por hijos que viven emocionalmente a años luz de sus padres y por padres que viven emocionalmente a años luz de sus hijos. Koreeda se doctora aquí definitivamente como gran heredero de Ozu, como maestro contemporáneo del Gendai-geki (en contraposición al citado Jidai-geki, el cine nipón de temática intimista contemporánea), reinventando los borbotones de melancolía y desencanto con el presente del gran cine de aquel, y testando la vigencia inmortal del "Cuento de Tokyo" del maestro Ozu, película prima-hermana de "Still walking" que observa, no obstante, algunas diferencias fundamentales con ésta.

El drama familiar de Ozu encerraba sistemáticamente un lamento nostálgico por el pasado y un juicio severo (y muy certero) acerca de la extinción irreversible de los lazos familiares por culpa de una nueva generación incapaz de ejercitar el esfuerzo en entender y respetar a sus mayores. "Cuento de Tokyo" lloraba la crisis de uno de los pilares esenciales de la familia japonesa tradicional: la piedad filial. Koreeda se distancia de ése planteamiento ajustando al presente la personalidad apesadumbrada del Gendai Geki.

Su familia es, como aquellas de Ozu, disfuncional; su integridad está rota y la distancia que separa las posiciones irreductibles de ambas generaciones se antoja un abismo incolmable. Pero aquí desaparece de la ecuación el ideal de la piedad filial. Koreeda culpa en igual proporción a padres e hijos por hacerse fuertes en la intolerancia y en la sordera. Yoshio Harada no es aquí el padre paciente y ejemplar que era Chisu Ryu en "Cuento de Tokyo", bien al contrario, la hostilidad selectiva hacia sus hijos vivos revela un fracaso común con culpables en ambos lados del arco generacional. Se muestra el director de "Nadie sabe" más cínico (sin renunciar por ello a la intrusión circunstancial de píldoras humorísticas) que Ozu, pero su perspectiva a ras de suelo, a vista de tatami revela parecidos más que razonables.

Su "Still walking" rebosa sensibilidad otoñal administrada en admirable equilibrio con el prodigioso pulso narrativo del que es uno de los mejores cineastas en activo del planeta. Koreeda inmortaliza el eco del silencio, la ingravidez del anhelo y la huella maquillada del dolor omnipresente en un enésimo alarde de prodigioso minimalismo reivindicándose como uno de los grandes humanistas del cine del siglo XXI abriendo ante nuestros atónitos ojos un atlas de geografía familiar que lleva impreso en la portada el sello de lo imperecedero. Nada nuevo bajo el sol: sólo una nueva obra maestra de Hirokazu Koreeda. Normalidad absoluta.